В наличии имеются BLM, COVID-19, теории заговора.
Обсуждаем, пытаемся понять, бугуртим.
>Паскаль в хуйне не снимется
Фантастическая четверка, 3 сезон Мандалорца.
Паскаль актер ради бабок в любой хуйне снимется
на кинозале есть
Двачую. Пчел уже третий раз пытается высраться обо всем и сразу. В итоге бубнеж какой то. Я вообще уже хуй знает по какой инерции его фильмы смотрю, мне только реинкарнация и понравилась(сдержанно). Видимо пора завязывать. Не, я не то чтобы такое быдло. Мне фильм Посылка (Ричарда Келли) нравится. Я открыт к чему то новому. Но Эддингтон залупа какая то.
>Мне фильм Посылка (Ричарда Келли) нравится
тупой говноед. мнение такого не учитывается
Уже было начала придумывать текст про то, как сложно защищать Ари Астера в 2025 году, но поворотный момент (как всегда) вдруг внезапно случился. И вот я снова здесь, и с энтузиазмом наблюдаю, как Астер собирает в одну канву все мелочи, до этого казавшиеся исключительно экспозиционными, повышает ставки за две с половиной сцены и доводит всё до точки кипения.
Однозначно не самая удачная работа режиссёра, вряд ли вышедшая вовремя, ехидная и насмешливая. Но как я скучала по этому безумию, вы бы знали.
нахуй ты копируешь тупые рецензии тупорылой пизды? посмотри фильм и выскажи свое личное мнение
так я и не копипищу чужие рецензии, затупок. щас докачаю фильм и посмотрю
но не удивлюсь если фильм действительно окажется слабым, к такому тоже морально готов
мне интересно почему ты жопу ставишь, что мне не понравится. ты же посмотрел фильм и почему-то сделал такой вывод. объясни его, очень интересно
1)Сценарий не такой остроумный, как представлялось
2)Технически менее впечатляюще, чем Бо
Во многих рецензиях подавалось так, что ебать там шмальба пальба начнется. Я чот тоже не понял где.
По моему фильм хотел погрузить нас в лихорадочное состояние главного героя и было даже немного крипово, насколько вымершим стал ощущаться город. Но для меня это просто странная кульминация.
найс смотришь паралелльно отвлекаясь на двач. и такие как ты потом пишут отрицательные "рецензии" на фильм
Ты не докачал фильм что ли до сих пор? Или надо было в кокочалку заскачить, тян выебать, пожрать, поссать, посрать сначала?
Хуясе блять
Досмотрел. Не шибко смешной дежурно сатирический киножурнал Фитиль перерастает в кровавый криминально-политический экшон. Повеяло оммажем на американскую классику Марка Твена "Как я избирался в губернаторы", "Журналистика в Теннесси" и прочие его произведения, стебущиеся над Америкой. У нас тоже любой может постебаться над Америкой. "Свобода слова – это вам не лобио кушать", – как говаривал Лаврентий Палыч.
Оценка?
P.S Я не быдло, просто ты ничего интересного про фильм не сказал и я не буду требовать от тебя развивать мысль, но и понять, понравился ли тебе фильм и насколько как-то тоже не удается. И было бы интересно услышать про фильм в контексте остальной фильмографии Аристера.
Не ставлю оценки, но ты убедительно обосновал. Наверное, удовлетворительно на троечку по школьной пятибалльной. То есть, по исполнению и сюжету придраться не к кому и не к чему, но в целом настроения не было проникаться волнами американского сатирического самостёба. Мне из такого очень понравился "Американское чтиво", а "Эддингтон" оставил равнодушным.
>>4011220
>>4011279
"Три Биллборда" ещё напомнил. Американская интеллигенция жива и умеет смеяться над собой.
> в контексте остальной фильмографии Аристера
Этот самый комедийный. Хотя наверняка кто-то считает и еблет девочки в "Реинкарнации" угарно комичным.
Забыл про него. Вот "Эддингтон" сопоставим по комедийности, но с более плоскими шутехами для широких народных масс. "Бо" всё же для узкого круга зрителей, страдающих (или наслаждающихся) шизофренией.
Джо Кросс на самом деле похож на Бо. И опять проблемы с мамой!
Но высмеивают как раз-таки борцух с системой, для которых не носить маску, это первый смелый шажок в великой борьбе
Снято очень красиво. Снова впихнута астеровская отталкивающая физиология, говорящие надписи, символизм, планы подъезжающей камерой, отсылающей на противостояния в духе вестернов. Соглашусь с аноном выше, надеялся на сюжет, завязанный на предвыборной гонке, и остался несколько разочарован. Не увидел причины также тэгать фильм как комедию. Комичные моменты есть, но они почти в каждом современном фильме в какой-то мере присутствуют, давайте теперь все фильмы называть комедиями. Не понял, кто в начале фильма входил в город, это намек на всадника апокалипсиса, и что он бубнил? Не хочется назад отматывать
В начале фильма это ещё не было понятно, и безмасочники выглядели самыми умными. Поспешил с тем постом.
> Комичные моменты есть, но они почти в каждом современном фильме в какой-то мере присутствуют, давайте теперь все фильмы называть комедиями.
И не в современном тоже. Иронический постмодернистский герменевтический подход видеть во всём комическую сторону стал если не мейнстримом, то всё равно очень распространённым. Какой-нибудь "Сталкер" Тарковского тоже ведь сегодня смотрится со смехом: карикатурные полицаи в мотоциклах с коляской, фраза "Иди нахуй", сказанная Кайдановским подруге писателя, додумывания сталкером пятого измерения в трёх соснах и его кулстори, по которым всё более и более очевидно, что Зона – вымышленный миф. А снимался он совсем не как комедия. Тарковский шутить не умел. Ну или "Трудно быть Богом" Германа тоже смотрится как смешное, хотя затевался как несмешное.
Старое все смотрится как смешное, потому что взгляды на игру актеров изменились. Если раньше нужно было театрально высирать чувства, иначе режик не поверит, то сейчас акцент больше на реализм. Я о том, что в фильме нет юмора самого по себе. Есть комичные ситуации, вроде предъявляющих белых блмщиков черному копу, белого пиздюка ввиду пиздолизства втирающего родакам о плохих белых. Но это смотрится скорее гротескно и нелепо чем комично
Я не так выразился. Прошу прощения. Это комично, но не смешно совсем. Если комедия не смешит, то со своей функцией она не справляется, а значит тэг комедия утрачивает актуальность
Комично – это и есть смешно. А громкий смех вслух – признак тупого быдла.
>надеялся на сюжет, завязанный на предвыборной гонке, и остался несколько разочарован
Сейм, но не надеялся, а со скепсисом ждал такой сюжет. В итоге когда Джо в середине фильма застрелил мэра и его сына - приятно удивился, взбодрился и на одном дыхании досмотрел. В конце прям пробрало от этой трагической иронии Астера. Он в ней превзошел Кубрика. Финал Эддингтона по своей сути напомнил финал Барри Линдона. Только Кубрик схалтурил и просто в конце вставил надпись "...they are all equal now", а Астер это показал. Т.е. на протяжении всего фильма он показывал интриги, страдания, унижения, трагедии, а закончилось все тиктоком, датацентром и унылой бытовухой. Пронял этот контраст.
Астер не подвел. Самый сложный и многослойный его фильм. Широкая публика и Каннский контингент выкупили
> удивился
> на одном дыхании
> прям
Сука, ёбаное тупое быдло с клишированными фразами-маркерами безмозглого скота и в этот тред приползло. Сгинь нахуй отсюдова, тварь тупопёздная.
Ага, очень неприятное чувство. Тоже пробрало. И смягчило впечатление от просмотра. Всю жизнь сам не дышал и другим не давал, топил за свободу – до конца жизни зависимый от окружающих, пленник своего тела. Надо было чтоб теща с санитаром поебались еще в конце, чтобы его в кадре закуколдить
А ты понял откуда у антифы частный джет и оружие? Их типа владельцы дата-центра спонсировали, чтобы устранить Джо Кросса, а когда тот стал полуовощем просто начали использовать его как марионетку?
Ну да, я так понимаю, что это даже не антифа вовсе, а некие силы с тактическими заготовленными транспарантами с целью провоцировния беспорядков. Тут теща права насчет заговоров
> Надо было чтоб теща с санитаром поебались еще в конце, чтобы его в кадре закуколдить
Захуй у тёщи с зятем вообще общая постель? В чём скрытый смысл сего? Чтоб зритель понял нелепость такого явления, как общие постели?
Смысл в том, что Джо променял свою жену на ее мать. Он же захотел поверить в то, что ее изнасиловал мэр, сказал об этом публично, теща тоже в это поверила. Жена после такого ушла к сектанты, а Джо остался с ее тёщей. В фильме же даже есть момент, когда ночью ему показалось что жена вернулась, а в итоге это оказалась теща
Я этого вообще не понял. Нахуй им беспорядки устраивать? Корпоратив и политики же в США зачастую на одной стороне и эти протесты никому из них не выгодны. Есть конечно всякие маргинали типа Сороса, но они мало на что влияют и явно к датацентром причастия не имеют. Вот тут Астер, на мой взгляд, прокололся немного. Либо я чего-то не понял. В любом случае, это не сильно портит фильм в моих глазах
Ей нужен был объект для гиперопеки, похуй кто, дочь сбежала, зять сгодится. Это астеровские омежьи болячки
>>4011573
>теща тоже в это поверила
Она и внушила это ему. Они с Джо вместе дружно ей психику шатали на протяжении совместной жизни, так что она от него даже детей не хотела
>Нахуй им беспорядки устраивать?
Возможно это служило рычагом смены мэров на лояльных, инфоповод такой, хз
Ебать ты хуйню спизданул, честно. Нацгвардия подавляет протесты, антифа разжигает. трамп политик, а в фильме антифа корпораты спонсируют. И зачем им разжигать протесты, если они в итоге просто пошли убивать шерифа. Короче хуйня какая-то, этого я не понял. Астер походу ИИ-скептик просто и намудрил хуйни
Бля, заебал, там же четко показано, что политиканы с корпоратами заодно. Губернаторша лоббировала кандидатуру Паскаля. Может это еще с более высшего уровня идет. Убивать ехали, потому что он пока не мэр ещё, а его изберут 100 процентно. Им такой непредсказуемый мэр нах не нужен, проще его вальнуть и своего поставить. Ту же мать, в конце концов. А тут так все удачно сложилось в итоге
> Смысл в том, что Джо променял свою жену на ее мать.
>>4011575
> Ей нужен был объект для гиперопеки,
Причём тут общая постель? В таких домах и муж с женой имеют раздельные спальни. Общая постель здесь исключительно комедийный прикол для нелепости. Хотя нахуя я это объясняю девственникам, не имеющим представления о жизни с бабой.
Ты тупой? Зачем ты мне объясняешь зачем они его пытались убить, если я об этом не спрашивал и уже дал на это ответ? Вопрос был в том, зачем корпоратам разжигать протесты (это был твой тейк, который меня и смутил, и ты за него не отвечаешь).
То что бюрократы и корпораты за одно это ты за мной повторяешь и пытаешься объяснить мне то что я итак понимаю.
Буквально твой тейк:
>это даже не антифа вовсе, а некие силы с тактическими заготовленными транспарантами с целью провоцировния беспорядков.
Ты ещё какого-то хуя приплел трампа и нацгвардию, сравнив это с антифой, провоцирующей беспорядки
>>4011592
В наших совковых т.е. совковыблядских т.е. совкодрисне т.е. совко говне т.е. совковое ебаное говнище я хотел сказать. Т.е. совок дерьмо. Ну короче в совкопараше то более отражено и замысел глубок чем в этих фильмецах
После такого он отменен как актер , категорически против данного фильма
Это ты тупой, ебана. Читай до этого. Провоцируют беспорядки, чтобы потом освобождать честных мэров от должностей, после того, как они не справляются с их подавлением. Ни с хуя же не будут снимать, нужен повод. А значит убийство флойда, это спланированная акция правительства, приуроченная к постройке этих ебучих датацентров. Этот фильм одна большая теория заговора
>>4011581
>>4011583
>>4011591
>>4011601
ебланы не выкупили простейший оммаж, вам толкьо марвел смотреть и искать отсылки в джокерах
Наоборот. Исполнение бяк-бяк-бяка делает из актёра великого актёра.
А видосы с мест событий беспорядков в галерее телефона мобилографа, подобранного шерифом, в качестве аргумента меня вполне удовлетворяют
Шериф, Джокер, паренёк из "Готова на всё", хитрован из "Баффало", император Коммодус, Бо. И всё это один и тот же актёр. Какой же Хоакин – Геникс.
И мэры по большей части не влияют на строительство дата-центров
Если так, то я тогда вообще нихуя не понимаю что к чему в фильме
>>4011621
Умасливают быдло, наебывают, что это нам нужно
А я не думаю, что это нужно понимать в каком-то реалистичном ключе. Безумная теория MAGA про суперсолдат Антифа от правительства воплотилась в фильме странным лихорадочным образом. Это ж сатира
Помимо Firework мне понравилась песня в Эддингтоне в баре, когда он с бомжом боролся. Ну она чисто на фоне играет. Или песня в конце, когда мужик показывает Джо тиктоки пиздюка, который застрелил наемника. В Бо песня была в магазине, где он пытался воду купить, тоже комичный эффект создавала или песня, где он по дому матери ходит разглдяывает всякое. В прошлых фильмах песни в титрах были.
> зачем корпоратам разжигать протесты
чтобы сбить цену на землю перед покупкой, например
Больше остроумных высказываний на Твиттере я ненавижу только рецензии в духе высказываний на
Твиттере. В самом деле, не можешь написать абзац про фильм — нахуя вообще про него писать? Но тут и в самом деле особо нечего сказать, кроме "замах на рубль — удар на копейку".
Стрельба, впрочем, снята неплохо.
>Стрельба, впрочем, снята неплохо.
Да, мне тоже понравилось. Даже захотелось, чтобы Астер вернулся в стойло и как ремесленник снял какой нибудь фильм в понятном жанре, боевик или триллер. Вот это я думаю получилось бы охуенно.
Это сложное многослойное произведение со складной структурой. Большинство просто не хочет думать. Это фильм о том, как и почему ошибочные представления о реальности словно вирус передаются от человека к человеку и как этим пользуются оппортунисты. Кто-то верит в woke, кто-то в бога, кто-то в то, что его жену изнасиловал мэр. На общем фоне выделяется черный помощник шерифа, Майкл. Один из немногих адекватных в этом городе, истинно угнетенный. Не из-за расы, гендера и прочей левой шизы, а из-за того что практически каждый основной персонаж пытается втянуть его в свои проблемы, которые они сами и создали.
По разным причинам персонажи не могут принять реальность такой, какая она есть. У кого-то причина уважительная, у кого-то нет. Джо Кросс не может из-за своего нездорового эгоизма, поэтому Астер уготовил ему самую страшную судьбу.
Обычно мне всегда было плевать на персонажей в фильмах Астера, но тут я прям сочувствие испытывал. К жене Джо, к нему самому. Тот момент, когда ему пощечину влепили и он ушел как побитая собака, пытаясь не заплакать, кольнул меня в сердце. А потом он неожиданно убивает бомжа и это как-то мрачно ощущалось. А потом это усугубляется.
Джо Кросс чмошник, эгоцентрик и психопа . Такие как он массшутинги в школах устраивают.
Не, в итоге-то он мразь, но по началу-то просто неловкий чмоха, но который вроде пытается как лучше по своему.
Да, ты прав. Астер ловко уничтожил этот наивный образ невинной чмохи. По сути он все время жил в иллюзиях, что является хорошим человеком, а вокруг все гандоны. Он из-за турбо ресентимента захотел поверить в то, что мэр изнасиловал его жену. Захотел уничтожить его репутацию и в интернете оклеветал, втянув жену. А потом, когда его иллюзии разбились о реальность, он показал свою истинную сущность
а может ты просто ждал фильм и поэтому принял дозу коупа и спгса? ну ниче, время пройдет, твой энтузиазм поутихнет, поймешь, что фильм не так сложен и интересен
где ты спгс увидел, даун? астер сам сказал, что фильм о людях живущих в разных реальностях
ну так мб это в тебе проблема, а не во мне? как раз таки о таких как ты фильм. выдумал себе свою манямирок, а на реальность плевать
откровенно, не понимаю, как зачем все это было снято, примерно так выглядит и эта рецензия, кто-то в кадре что-то говорит, потом что-то происходит, но тебе это вообще не интересно
ты как бы понимаешь про кого это было снято, и на что отсылки, однако, эта хрень никому не нужна, ее не то чтобы забыли, просто на экране ее были не готовы видеть
режиссер мог бы сфокусироваться на одной проблеме и раскрыть ее, копнуть как следует, но получилось размазано, с экранами телефонов, какими-то персонажами ни в зуб ногой
но даже тут я нахожу нечто позитивное, ведь на это кто-то выделил деньги и такое кино сняли, еще месяц другой и мы увидим нечто реально интересное из оригинальных и новых проектов. Пока эту хрень будут также успешно и продуктивно забывать 🤙🏻
Астер не ограничивается насмешкой над обществом. В „Эддингтоне“ он создаёт субъективную, эмоциональную и метафорическую рефлексию о времени пандемии COVID, протестов, политического раскола и цифровой истерии. Это не разбор механизма, а погружение в атмосферу, опыт и нерв эпохи.
Финал трагически ироничен: здесь ирония — не насмешка со стороны, а взгляд реалиста, который сам является частью общества, раздробленного на замкнутые сообщества, каждое из которых живёт в своей „реальности“ и упорно не желает воспринимать то, что за её рамками.
>режиссер мог бы сфокусироваться на одной проблеме и раскрыть ее, копнуть как следует, но получилось размазано, с экранами телефонов, какими-то персонажами ни в зуб ногой
>>4012089 →
>Первая половина - zeitgeist и перегруз информации, отсюда у неподготовленного зрителя может возникнуть ложное впечатление "Астер пытается высказаться обо всем и сразу и у него плохо получается"
ты просто неподготовленный зритель (тупое быдло) и не выкупил фильм. не твоего интеллектуального полета птица
Если что у него и получилось, так это нервная, дискомфортная атмосфера страны, в которой все всех постоянно снимают, везде бродят знающие свои права активисты, и каждый может создать вокруг себя комфортный информационный пузырь, постепенно наполняющий голову кашей. Правда задав хороший тон, режиссёр не придумал под него острого или умного наполнения и, пару раз нежно шлёпнув по попкам ценителей чёрных жизней и ваксеров, переключился на традиционную клиентуру из дипстейта и МАГИ, двигаясь в максимально черепашьем ритме, и, держась от по-настоящему неудобных тем как можно дальше. Когда же спустя два часа дошло до какого-то подобия движухи, она уже не может вывести из тотальной апатии, поскольку переживать за пластиковых болванчиков, нужных лишь для того, чтобы было на ком сфокусировать камеру, выдаваемых тут за персонажей, совершенно невозможно.
Если что и вызывает улыбку, так это не остроумные наблюдения о мире, а то во что превратился вестерн в современных реалиях : стендофф на сотовых телефонах вместо пистолетов, индейцев, не убегающих от человека со значком, а наоборот на него наезжающих, требуя надеть маску.
А так конечно главную шутку, пусть и не смешную, постановщик сыграл сам с собой. Насколько талантливым и энергичным он казался всего каких-то семь лет назад, сняв Hereditary, настолько же беспомощным, потерянным, мямлящим импотентом он выглядит сегодня, полностью трансформировавшись в собственного лирического героя
4/10
>Если что у него и получилось, так это нервная, дискомфортная атмосфера страны, в которой все всех постоянно снимают, везде бродят знающие свои права активисты, и каждый может создать вокруг себя комфортный информационный пузырь, постепенно наполняющий голову кашей.
ты почти дошел до сути фильма, но в итоге свернул не туда
> замахнулся на ещё более сложный материал - сатиру,
Что в голове у тупого быдла, которое считает "сатиру" (слово-маркер) сложным материалом? Сатира – это самый плоский и поверхностный костыль для людей без чувства юмора. Не умеешь шутить остроумно, иди в сатиру, там быдлозритель отвесит реверансы и аплодисменты лишь за сам факт намёков на злободневные проблемы, даже толстые и глупые.
Быдло, сатира лишь один из слоев, способ мировоззренческого высказывания. Как и в любом другом хорошем произведении. Просто твой культурный уровень - Идиократия.
И никто Эддингтону аплодисменты не отвешивал, быдло вроде тебя не осилило фильм
1) Сатира на американское общество, политику. Верхний слой. Широкая публика останавливается на нем.
2) Психоаналитический пласт, характерный для всех фильмов Астера. Нужен для создания глубины и мотивационной правдоподобности персонажей.
3) Когнитивно-психологический пласт. Астер на конференциях и в интервью говорил: "это фильм о людях с разными, конфликтующими представлениеми о реальности". Когнитивные искажения и психологические уязвимости, их причины и следствия - центральная тема фильма.
4) Стоический пласт. Все забыли про чернокожего помощника шерифа. А между прочим, именно на нем заканчивается фильм.
5) Онтологический пласт. Финальная последовательность сцен с тиктоком, энергетической инфраструктурой и дата-центром, эмоциональный контраст с остальной частью фильма. Астер низводит всю трагедию и драму к алгоритмам, данным, инфоаструктуре и парализованному Джо. Человеческая драма оказывается микроскопической на фоне гигантской, бездушной машины цивилизации. Индивидуальная боль растворяется в потоке истории и технологий.
>В Эддингтоне несколько уровней интерпретации.
Чем больше закинешься, тем глубже осмыслишь?
Смешной каламбур. Хоть исторически это и одно и то же слово, но звание в английском вроде бы "major". В фильме "Шакал" с Брюсом Уиллисом тёлка представлялся как "мэджор Козлова". А раз мэджор, значит "major". Жаргонное слово "мажор", кстати, тоже того же происхождения.
В общем получается режиссер одного фильма Хередитари, а дальше только унылые попытки в социальное высказывание по типу Коэнов не обладая для этого нужными качествами. Человек занимается по сути не своим делом
спасибо что держишь в курсе, быдло. хередетери его самый слабый и попсовый фильм. неудивлен что именно он понравился тебе больше всех
Какой-то ты куколд. Готов обоссать другой фильм своего протыка, лишь бы мнение по поводу его других высеров звучало весомее.
мне не нравился астер до Всех страхов Бо. я реинкарнации поставил 6/10, а солцестоянию вообще 5/10, так что мимо. хипстерские попсовые ужастики для широкой аудитории, но талантливо поставленные.
Ну точно куколд, еще и с мышлением жертвы, оправдания такие забавные.
А Все страхи Бо это такое скучное примитивное говно, но видимо из-за того, что люмпену навалили 3 часа пустого кафкианского трепа, оно показалось ему чрезвычайно "сложным". Хотя сам его протык назвал свой же фильм тупым.
я не говорил что Все страхи Бо сложный. он экспериментальный и явно не для широкой аудитории. а вот Эддингтон да, сложный.
это не оправдания, а факт, дебил. многих вдумчивых зрителей Астер заинтересовал именно после Beau is Afraid
забавно что Джо потратил все патроны на зумера, и когда антифашист на него с ножом бежал, он не смог его застрелить.
а потом ему показывают тикток этого зумера, который обрел популярность потому что якобы спас шерифа, а на деле только помешал
угараешь? это же максимально мерзкий персонаж, кариткатурная woke-активистка с мерзким голосом. тебе просто ее внешность понравилась походу
это как в первой короткометражке Астера, когда грабитель забегает с ножом, тыкает в негра и отрезает себе сам палец случайно
Социальная провокация, исполненная на уровне либерально пробуждённого подростка, кажется приговором, но в итоге оказывается страховкой Астера. События пятилетней давности не требуют реконстекстуализации или какой-то серьёзной ревизии. Все помнят эмоции, помнят тот истеричный абсурд, что отнимал свободы и заставлял избегать реального мира до такой степени, что каждое отклонение от нормы казалось нам, слабеньким, микроскопическим концом света. Топливом для кошмаров, в которых твой дом заполонят все, а у тебя отберут всё.
"Все Страхи Бо", или его блестящий первый час, идеально демонстрировали то, как эти ментальные пертурбации воспринимались внутри чей-то тревожной башки. В "Эддингтоне" (через гиперреалистичную форму, почти начисто лишённой привычных для Ари выебонов с образным рядом и камерой) была предпринята более тонкая попытка показать, что объективная реальность и та, что пропущена через линзу персональных страхов, не так уж сильно отличаются. Самоуничижительной самотерапии теперь нет, даже несмотря на маячащие перед глазами (чужие) травмы детства и (чужих) властных матерей.
Только диагноз того, что запад не просто снова стал диким. Он ебанулся.
В нём пулемётные очереди стали и смехом, и грехом (физическая пластика Феникса, как и Залеро-Коэновская прыть Астера в постановке, тут на необычайных высотах). Теракты — кармой небесной. Даже реальность вовсе не реальность, а кривое зеркало чёрному, которое не поломать, а то сломаться можно самому. Все против всех, хотя каждому будет казаться, что все против одного (или наоборот). Власть возьмут зумеры, седой ковбой устроит истерику на зависть самому Канье (благо, что тоже с бронежилетом на груди), а лозунги и агенды будут сливаться в мемы, смысл которых не поймут, но которые с туской улыбочкой пролистают.
Вероятно станет культовой классикой лет через пять-десять-пятого. То есть хрен пойми когда, а то и никогда. Но Астер лично меня порадовал, так или иначе.
зачем он по пацану стрелял вообще? перепутал? или специально?
а вот этот бег на тебя с ножом бронированной "машины"-убийцы напомнило того поехавшего бывшего вояку на колесах из Страхов Бо
Во-первых, пацан троллил его, что он куколд, так что Жокер наказал обидчика. Во-вторых, свидетель.
Он не про того пацана, а который за машиной прятался. Но очевидно, что не специально.
если ты не понял настолько однозначный момент, то не понял и десятки других, более тонких. а потом такие зрители рационализируют непонимание, прибегая к редуктивному обесцениваю (не конкретно про тебя говорю) и пишут что-то вроде: "сейчас бы про пандемию COVID-19 в 2025 году снимать, неактуально".
>а потом такие зрители
как ты корчат из себя знатоков-пидорасов в интернетах
сходи на хуй, плиз
даже как-то удивительно видеть такую адекватную критику Эддингтона на дваче
>но не чувствуешь, что у автора накипело
а я почувствовал
Ирония в том, что единственный человек, которого по-настоящему впечатлили её поделки, — герой Батлера, сам травмированный в детстве сексуальным насилием. Здесь срабатывает своеобразный «радар травмы»: травма распознаёт травму, и именно она становится источником взаимного понимания. В этой динамике красиво переплетаются темы веры, боли и творчества: то, что персонажи склонны приписывать Богу или вдохновению, на деле оказывается голосом их прошлого опыта, вытесненного и преобразованного в символическую форму.
Астер многократно повторяет этот приём: детали его фильмов не существуют сами по себе, они образуют сеть перекличек, через которые зритель постигает скрытые связи. Так достигается ощущение глубины — фильм работает не только на сюжетном уровне, но и на уровне подтекстов, где каждая мелочь имеет внутреннюю мотивировку и вплетена в архитектуру целого.
СНЯЛ ЧТО-ТО НЕВНЯТНОЕ НЕДОПЕЧЁНОЕ
@
ПОДСТАВЬ ПРИСТАВКУ НЕО- К ЖАНРУ
@
ИЛИ ОБЪЯВИ ЧТО ЭТО В СТИЛЕ ИРЛАНДСКОГО ЮМОРА
Апатичная тоска, с нулевой попыткой в углубления своих персонажей, построенная в слоуберне в первом часу. Позже тональная и событийная шизофрения, а также нелогичное наращивание масштаба и темпа во втором часу.
Забавно наблюдать что в потугах создания ощущения тревоги и неизвестности, затерянности и вовлечения в весь показанный хаос, нарративно фильм просто тонет в своем сумбурном и несвязном потоке глупо поданных идей. Бессмысленно экспериментируя с жанрами и отвратительно реализуя каждый их них. Оставляя лишь перегруженную , сухую и не развитую в полной мере тентативу, которая могла бы выстрелить лучше если бы фильм сосредоточился на одном жанровом направлении.
>Грустно думать с какой синтетичностью и равнодушием относился Астер к этому фильму
ну двачеру явно виднее как человек за океаном относился к собственному фильму.
>Забавно наблюдать
за тем как двачер, в попытках скрыть свою глупость, начинает не к месту разбрасываться "умными" словами. спешу огорчить, но умные слова не скрыли слабую композицию предложений и структуру текста в целом.
>Апатичная тоска, с нулевой попыткой в углубления своих персонажей
>в углубления
в углубление*. либо просто "углубление", без "в".
Что касается содержания, его нет. это просто рационализация интеллектуальной лени и психологической уязвимости, путем редуктивного обесценивания комплексного произведения.
>либо просто "углубление"
углубления*
но вообще текст построен малограмотно, видно что глупый человек писал. "с нулевой попыткой". так излагаются только дебилы. и это только один из примеров.
Какой же дегенерат. Это просто шизофазия.
>Попытки в причино-следственные связи, вызванные этой кутерьмой
тут можно просто каждую формулировку выделять и смеяться над дегенератом
Ари Астер задумал снять вестерн в антураже 2020-х годов, в то самое время, когда все сидели на карантине, а в США бушевали протесты Black Lives Matters. Работает весь этот антураж неплохо, ведь имеет конкретное влияние на главный конфликт фильма, а конкретно на конфликт персонажей Хоакина Феникса и Педро Паскаля. Я не берусь утверждать о том, был ли использован данный антураж с целью сделать какой-нибудь важный социальный комментарий или просто попытка показать вестерн в духе этого времени, для меня главное, что работает на историю это хорошо и выглядит, я бы сказал документально-сатирично, но у этого есть одна немаленькая такая проблема, это делает фильм нишевым, то есть полностью поймут приколы со всеми SJW-шниками и всем происходящим в фильме, либо люди погружавшиеся в тему протестов в США того времени, либо собственно граждане США, которые были непосредственными свидетелями этих протестов. Другой проблемой вытекающей из всех затронутых Ари Астером тем является перегруженность сюжета. В фильме есть персонажи, получившие крайне мало времени, но которые потом принимают конкретное участие в кульминации сюжета, а есть персонажи и ветки, которым уделяется зачем-то слишком много времени и говорю я сейчас конкретно про линию с Остином Батлером. Если перенести это на плоскость сравнения с кофе, то история с персонажем Остина Батлера была бы чем-нибудь типа рафа, где эспрессо - это важные и влияющие на сюжет моменты, а сливки - это пустое экранное время, которое никак или очень слабо влияет на сюжет. Такие рафоподобные сюжетные линии являются второй самой главной проблемой фильма, они растягивают и без того немаленький хронометраж фильма то и дело заставляя зрителя заскучать.
Сильно скучаете вы только на первом часу фильма, после первого часа Ари, как нерадивый официант даёт зрителю подносом по скучающему лицу заставляя только ахнуть от происходящего. История просто в один момент делает быструю переобувку в воздухе, благодаря хорошо использованному чеховскому ружью и превращается в реальный вестерн, похожий на работы Братьев Коэнов, а конкретно «Старикам тут не место» (Чигур никого убивал1️⃣) и «Фарго». И всё идёт неплохо, даже несмотря на некоторую комичность происходящего, от увиденного получаешь удовольствие, ровно до тех пор пока Ари не решает, что фильму нужно второй раз в воздухе переобуться, после чего ты видишь удручающую кульминацию истории. Она мало того, что сама вызывает кучу вопросов, так за ней ещё и всплывает понимание того, что арки персонажей Остина Батлера, Эммы Стоун, Дидри О’Коннел, Майкла Уорда вообще непонятны. Непонятно к чему они пришли, как они к этому пришли, как они ощущают себя в данной хронологической точке. Этот непонятный клубок, в который скрутилась концовка фильма становиться и является главным разочаровывающим элементом фильма.
Ари Астер снял дико перенасыщенное кино, из него спокойно можно вырезать минут 30 хронометража и пару сюжетных линий и тогда уже этот фильм выглядел бы лучше, но он всё равно выглядел бы кашей из-за того, что непонятно что за чем и почему последовало. Астер хотел так много рассказать и показать, что не занял никакой позиции, из-за чего фильм оставляет только мысли недоумения от того, как всё сложилось и что хотел рассказать автор. Кино с невероятным, но не реализованным потенциалом.
6/10
>Астер хотел так много рассказать и показать, что не занял никакой позиции
Астер занял позицию, просто она оказалась слишком сложной для тебя
Маскаль охуенный актер, не пизди. Ты его просто ненавидишь и тебе кажется что он все руинит. Его проблема в том что он снимается во всем подряд вообще без разбору, что в некотором смысле обесценивает его работу, ведь фильмы по итогу получаются говном сами по себе и забываются уже через месяц. Так и паскаля забудут, потому что он несмотря на весь свой талант не снялся ни в одной нормальной картине как глав. герой
Вот и его стезя - дебильные сериальчики для говноедов и детское кино :/
Ну в мифическом квесте целую серию посвятили самоизоляции вроде. Все равно выходит невероятно мало для такого глобального явления. Возможно, вызывает очень негативные чувства у аудитории, поэтому Голливуд так обходит эту тему.
>Возможно, вызывает очень негативные чувства у аудитории
По большому счёту это была не чумная лихорадка с гниющими нарывами, а грипп поражающий глубоких стариков.
Для подавляющего большинства эпидемия принесла дискомфорт, а не ужас, смерть, насилие. Что тут высасывать из этой темы? Как пропало обоняние на месяц и мир кончился? Как очередная пара среднего класса удалёнщиков испытала кризис отношений, послушно сидя на изоляции? Как это вообще близко массовому зрителю Джону, который как клал кирпич и водил фуру так и продолжил в карантин, только в маске?
К тому же много неудобных вопросов к государству от которых надо маняврировать - от вакцин изобретённых вчера, обкатанных сразу на людях, до экспериментов по превращению городов в добровольные тюрьмы. Никто денег на такое не даст. Даже фильмов про доблестные и самоотверженные победы врачей на эпидемией нет, чтобы вопросов не появлялось.
Грубовато но ты прав. Вообще фильм для мелкой прослойки тонкочувствующих киноманов. Важно как фильм закрепится на расстоянии, а закрепится он как платиновый неонуар, так что выдохни бро.
Запоздалая критика антиковидных мер. Еле-еле осилил полчаса фильма, дальше дропнул. Как и в случае с "Всеми страхами Бо". Ну тут хотя бы Феникс яйцами не трясёт.
>Как и в случае с "Всеми страхами Бо". Ну тут хотя бы Феникс яйцами не трясёт.
Опять ты выходишь на связь, мудила
Я регулярно захожу в мувач, а что? За что такая ненависть из-за того, что мне не понравились раздутые мужские яйца?
>Ну тут хотя бы Феникс яйцами не трясёт.
Кхм-кхм...вообще-то хуем светит немного
Да забей. Единственное, что снял нормального режиссер это "реинкарнация". Зачем он вообще ушел от хорроров и начал снимать какую-то откровенную шизу остаётся загадкой. Ладно шизу, но она же ещё и нихуя не интересная
>>4014174 мда ето так
как же этот педро заебал хули он везде его че педолобисты суют за то что он в ласт оф ас ебался со школьницей
>>4010924
Это просто его работа - кривляться на камеру.
Он не виноват что СМИ дрочат вас информацией о нем.
лучше это говно вообще не видеть но там разве что экшн посмотреть в конце он сделан как в страхах боб астер решил себя попробовать в новом жанре но налажал
>>4018451
Ну и зочем ты меня парадируешь? Ну посмотрел я фильм еще раз через неделю и чо? Я Бо вообще 4 раза смотрел.
он не должен становиться смешнее долбоеб. ты фильм не понял нихуя
Нихуя не парадирую, кстати вчера я именно Бо и смотрел. И это был раз шестой уже
>посмеялась 0.5 раза
ари астер дорогуша давайка возвращайся снимать то что у тебя получается лучше всего ВЫЕБОНИСТЫЕ ХОРРОРЫ скучяем💋
Мне особенно момент с кирпичами нравится, когда Ван Дамм нижний разбивает
Перехайпленный режиссер пустышка, не снявший ни одного хорошего фильма. Эддингтон просто скукотища, первый час вообще можно смело вырезать без потери смысла, к концу еще пошел угарный трешачок с парой забавных моментов, но было б веселее, если очкарик сразу отъехал от ковида. А так, постебали блм, карантин, выборы, шизоманьяков, параноиков, семейные ценности и прочие пендоские приколы с постмодернистскими метавысказываниями, но фильм умнее, красивее или интересней от этого не стал. Астер очень искусственный режиссер, снимает по методичке, лепит своего франкенштейна без души и творчества, чисто хайпануть на темках для нитакусь.
ди нах со своим сиквелом. нормальные люди ждут научную фантастику/фэнтези/триллер от аристера
только этот юмор нужен для того чтобы усиливать абсурд и трагедию жизни, а не для того чтобы отстраняться от нее, тупорылый долбоеб
С этим к королю порнокомедий Лантимосу.
она для меня пустышка как актриса, а как женщина не привлекает
>какие-то хуи и начали охотиться за гг. И че за тема с центрои ии?
Какие-то хуи прилетели на частном джете, который им обеспечили собственники центра ИИ. Какие-то хуи - титушки технофашистов-корпоратов вроде чмаска, альтмана.
ее несколько лет уже нет. назови фильм лучше эддингтона за последние 5 лет
Ну фильмов, которые мне нравятся больше, я достаточно мог бы назвать. Но не буду.
>Грешники
вторичный кал для негров
>28 лет спустя
вторичный кал для сои, снятый поверхностным и не очень талантливым режиссером. эстетика распада и дегенерации
Но у меня топ 2 в году пока Супермен. Вот он мне понравился
"Три билборда", "Банши Инишерина", "Не смотри наверх", "Американское чтиво". Не лучше и не хуже, а сопоставимые. Не хочу опускаться до быдлячьей сравнительной парадигмы. Все пять фильмов хорошие и чем-то похожи между собой.
ебать ты говноед. макдона - поверхностный, "не смотри наверх" - без комментарией, "Американское чтиво" - без комментарией. ты перечислил поверхностные сатирические памфлеты,
Эддингтон же - метафизическая экзистенциальная трагедия, а социальный памфлет - верхний поверхнгостный слой, который ты и считал.
>Не лучше и не хуже, а сопоставимые.
Это ни в коем разе не сопоставимое кино.
>Не хочу опускаться до быдлячьей сравнительной парадигмы
ты опустился еще ниже.
Твой максимум - считать поверхностный сатирический слой Эддингтона, пропустив мимо глаз феноменологию, психоаналитический слой, и экзистенциальный слой
> ебать
Только тупое быдло начинает предложение со слова "ебать". Дальше не читал.
> ни в коем разе
Фраза-индикатор тупой ванильной косноязычной пизды.
>>4019190
это не рецензия, а обращение к тебе в разговорном стиле. правильно выше написали - старый поверхностный дегенерат спрятался за своими маркерами. тут нечего добавить
Наверное, у него есть небольшие проблемы с экспозицией и многозначительным восклицательным знаком в финале, но среди всех фильмов режиссёра этот – самый дисциплинированный и скоординированный: к тому же ещё по «Солнцестоянию» было видно, что Астер немыслим без головокружительного, слегка абсурдного масштаба и периодически оживляющих действие ударных – т. е. тех компонентов, которые как раз очень идут современному вестерну.
Да, все блестяще снятые мишени сейчас для многих собираются в одну наиболее очевидную: модель мира, где каждый из героев – носитель той или иной доктринальной идеологии в диапазоне от QUANON до BLM, где ковидный блэкаут заставляет правых консерваторов чуть что тянуться к пистолету, левых демократов – к публицистической праведной чуши, а интернет превращает в дезориентирующую сладкую пилюлю для фрустрированного электората.
Почему он никому не понравился в Каннах? Потому что он о том, что каждый сам за себя, а кинематографический бог против всех. Пытаясь соотнести себя с одним из персонажей, зритель довольно быстро начинает чувствовать себя осмеянным и карикатуризированным. Ведь социальная дистанция здесь – мера по предотвращению не от конкретной инфекции, а заражения вирусом очередной коспирологической ахинеи.
Когда-то Мишель Фуко, чьи труды стали основополагающими для интерсекционального прикладного постмодернизма, ввёл понятие «власти-знания». Власти гибкого, эластичного, искривляющую любую логику дискурса – когда событие редуцировано до точки зрения, а точка зрения, всегда включающая субъектность, беспрестанно ставится под сомнение и проблематизируется.
Шериф Феникса (блестяще отыгравшего в своей традиционно нервической манере) – не последний стрелок, а, скорее, бунтарь, не до конца уловивший причину: последняя слишком неподатлива, неочевидна и всегда подпитывается не от политических амбиций, а рваных, годами не затягивающихся экзистенциальных ранений. Он обречён не из-за того, что не умеет стрелять – а потому, что не знает, от кого именно ему нужно отстреливаться.
Астер смотрит на всё это не со снисходительной ухмылкой, как можно было подумать, а сочувственной гримасой отчаяния – и это, стоит признать, только предаёт дополнительной убедительности часто непростому, но почти всегда захватывающему разговору о том, что Дикий Запад во власти дискурса стал ещё более диким.
> Дай угадаю
Маркер быдла.
> по знаку зодиака
Маркер тупого быдла.
> какие-то ноунеймы обсуждают эддингтон
Так мы здесь тоже ноунеймы, а не звёздные акулы кинокритики, которых знают миллионы, как Антона Долина какого-нибудь.
суть в том что они не поняли фильм и переливают из пустого в порожнее, а на дваче можно встретить толковых анонов
долбоеб, суть не в том что они малоизвестные, а в том что малоизвестные и несут чушь, поэтому и использовалось такое отрицательное слово. некоторые аноны же поняли эддингтон.
тупорылая хуета, я же тебе все объяснил, хули ты такой тупой
>>4020006
А там все поголовно "несут чушь" или тоже есть некоторые здравомыслящие? Не хочу по ссылке переходить.
Только тупая мелкобуква поняла всю метаиронию этого постэкзистенциального трансужаса с двойным дном.
>метаиронию
>постэкзистенциального
>трансужаса
>двойным дном
выражения и слова-маркеры тупопездного провинциального дегенерата, который не понимает термины с приставками "пост" и "мета"
Ари Астер в своем новом фильме «Эддингтон» совершает почти невозможное — он превращает самый болезненный и свежий коллективный опыт человечества (пандемию 2020 года) в универсальную притчу о природе власти, святости и безумия. Это не просто кино — это вивисекция современного сознания, где ковидные маски становятся религиозными реликвариями, а предвыборные дебаты — ритуалами нового диджитал-аскетизма.
Дуальность власти: шериф против мэра — сердце против закона. В центре сюжета — два архетипа, два типа святости, два способа управлять миром:
Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) — «русский монастырь»: власть как милосердие, сила как прощение. Его астма — метафора удушья от ответственности. Он женат на женщине с психическим заболеванием, что делает его более человечным и понимающим.
Мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль) — «афонский аскет»: власть как закон, порядок как жертва. Его одиночество — плата за принципы. Он живет с сыном и воплощает волю народа, будучи строгим исполнителем правил.
Их конфликт — не политический, а метафизический: сердце против разума, харизма против процедуры. Астер показывает: в XXI веке святые носят пиксельные нимбы, а борьба за душу человека происходит в соцсетях.
Убийство мэра: пощечина как последняя капля. Ключевая сцена — убийство шерифом мэра после пощечины — это не бытовая драка, а акт ритуального жертвоприношения. Пощечина здесь символизирует не просто оскорбление, а крушение всего мира Джо. Это момент, когда его архаическое понятие чести сталкивается с холодной прагматичностью закона, который олицетворяет мэр.
Метафорический смысл: Астер показывает, что любая система, даже построенная на милосердии, при столкновении с реальностью способна на беспощадное насилие. Джо, представляющий «духовную» власть, оказывается гораздо более жестоким, чем «законник» мэр.
Психологический разбор: Для шерифа это акт экзистенциального отчаяния — он убивает не мэра, а систему, которая его унизила.
BLM, Antifa и шумиха: кто бенефициар карнавала? Астер не просто показывает протесты и движения — он вскрывает механизмы управления хаосом. BLM и Antifa в фильме — не реальные движения, а симулякры, которые используют все стороны конфликта: Шериф использует протесты для усиления своей власти и оправдания насилия. Мэр использует их для продвижения своих политических целей. Корпорации строят дата-центры на костре конфликта, превращая социальную энергию в данные.
Настоящий бенефициар — цифровой Левиафан, система, которая питается человеческим безумием и превращает его в алгоритмы. Дата-центр в финале — новый храм, где божеством является искусственный интеллект.
Третий тип святости: цифровой аскетизм. Если шериф — это «русский монастырь» (милосердие), а мэр — «афонский аскет» (закон), то третий тип святости — это цифровой затворник, добровольно отказавшийся от тела ради данных.
Финал фильма: Паралич Джо и его переход к строительству дата-центра — не поражение, а вознесение в облако. Это жестокий и гениальный образ: спасение от материального мира через уход в цифровую аскезу. Его тело больше не нужно — дух переселился в серверы. Сравнение с традициями: Это современная версия исихазма — практики непрерывной молитвы в уединении. Только вместо молитвы — алгоритмы, вместо пустыни — серверная.
Сумбур, ложь, насилие: почему это гениально. Астер сознательно создает ощущение хаоса и смыслового раздрая — именно так он симулирует информационный потоп 2020 года:
Длительность (2.5 часа): Не недостаток, а имитация бесконечного локдауна, где время теряет смысл.
Тональная разбалансированность: От комедии к хоррору, от вестерна к сатире — это же и есть стиль эпохи постправды.
«Второстепенные» персонажи: Теща-конспиролог и гуру-сектант — это архетипы цифровой эпохи, а не недоработки.
Критика, которая лишь подчеркивает гениальность. Да, «Эддингтон» можно ругать за:
«Несвоевременность» — но разве ковид и BLM устарели? Нет, Астер сознательно использует 2020 год как лабораторию человеческого безумия.
«Перегруженность» — но разве современный мир не именно такой? Бесконечный поток информации, где теории заговора соседствуют с политическими протестами.
«Отсутствие катарсиса» — но разве жизнь его дает? Финал — горький, анти-голливудский вывод: спасение сегодня не в победе добра над злом, а в добровольном уходе в цифровой затвор.
Заключение: «Эддингтон» как икона цифровой эпохи. Астер создал не просто фильм, а икону XXI века — многослойную, пугающую и пророческую. «Эддингтон» — это:
Диагноз: Мы все стали цифровыми затворниками, добровольно заточившими себя в облаках данных.
Прогноз: Будущее — не за победой одной идеологии, а за цифровым аскетизмом — добровольным отказом от тела ради вечности алгоритмов.
Притча: О том, что любая святость — будь то милосердие шерифа, закон мэра или аскеза дата-центра — всегда несет в себе семя безумия.
Вердикт: Да, «Эддингтон» неудобен, перегружен и несвоевременен. Но именно поэтому он — гениальный портрет эпохи, которая сама является неудобной, перегруженной и несвоевременной. Это кино, которое не дает ответов, потому что их нет. Оно лишь показывает: наше спасение — между женской мягкостью русского монастыря и мужской строгостью Афона. И единственный выход — стать цифровым святым, добровольно заточив себя в облаке.
После просмотра вы либо возненавидите Астера за его всезнайство, либо признаете: он — единственный режиссер, кто понял, что 2020-й был не аномалией, а новой нормой безумия.
Как у тебя одновременно получается бомбить от обиды и чавкать калом, говноед?
>>4011279
Вы так убедительно сосёте друг другу хуи, что может создаться впечатление, что вы один пидороас
Король официально голый, разбежимся, пожалуй.
ты в музыке, литературе и в любом другом искусстве тоже ищешь высказывания? все уже давно сказано по миллиону раз и устарело.
Искусство существует ради созерцания
>>4021868
две крайности дебилов.
>все уже давно сказано по миллиону раз и устарело.
нет, долбоеб. есть вечные темы, которые никогда не устареют.
>Астеру уже в хоррорах сказать нечего
Астеру есть что показать и передать через форму, а не сказать. Он художник в первую очередь.
два дебила
>есть вечные темы, которые никогда не устареют
есть и есть, кто ж спорит то с этим долбаебище, я в кино прихожу чтобы прочувствовать, а не высказывания искать, если оно фундаментально укрепит мою связь с произведением то ок, но в отдельности оно нихуя не значит для меня
может быть ты такой индивидуум что для тебя те самые неустаревающе платиновые темы высказать текстом равносильно передаче через кино, ну и хуй с тобой
ты говоришь что все устарело, долбоеб
а я говорю:
>Астеру есть что показать и передать через форму, а не сказать. Он художник в первую очередь.
ты буквально сейчас за мной повторил
А в чём тогда вообще смысл отдавать той и другой критике примерно равное время в фильме? Это всё равно что на одной полосе в газете печатать и статью про то, как праваки устраивают госпереворот и полицейский беспредел, и паническую колонку, обвиняющую студентов, которым не понравились политвзгляды приглашенного профессора, в неосталинизме (спойлер: именно этим занимается большинство либеральных изданий). Вы не поверите, но у режиссёров обычно нет контрактного обязательства критиковать обе стороны "хоть за что-нибудь" (если они, конечно, не снимают "Южный парк"). Если ты выбираешь темы для политической критики в фильме - имеет смысл, чтобы они были хоть немного сопоставимы по значению.
Но перформативный активизм некоторых левых - настолько ничтожная и при этом и без того широко высмеиваемая "проблема" по сравнению с действиями правых в последние годы, что уделять ей добрую треть своего фильма о политрасколе в Штатах - в лучшем случае мелкое вредительство. В худшем - не мелкое.
Этим "Эддингтон" очень сильно напоминает сериальных "Хранителей", которые тоже попытались бить по обеим сторонам: мол, праваки-роршаховцы, конечно, фашисты, но... не стоит забывать, что если хотя бы чуть-чуть более левые политики придут к власти, они (о ужас!) отберут у копов пистолеты, и из-за этого может погибнуть темнокожий (!) полицейский. Шах и мат, сторонники дайвёрсити, такого будущего вы хотите? (В "Эддингтоне" тоже полно таких моментов.)
Мне кажется, люди в обсуждении таких фильмов постоянно путают нюансированность и неумение расставлять акценты. Попытаться оценить сложность и многосоставность проблемы, её корни, следствия и аспекты - это нюансированность. Сказать "чума на оба ваши дома", обе стороны хороши, просто по-разному - это интеллектуальная апатия и нелюбопытность. Этот трюизм от бессилия давно уже массово привыкли использовать и россияне, и американцы, но от любимого критиками дарования из А24 всё-таки ждёшь чего-то менее тривиального.
При этом Астер по-прежнему выдающийся визионер. Некоторые кадры и эпизоды сняты невероятно изобретательно. Их бы в осмысленный фильм - цены бы не было.
животное, не знаю как тебя еще назвать, в Эддингтоне нет критики правых. Если ты дегенерат-конспиролог или сектант, который по какой-то причине посчитал себя правым - это не делает тебя правым.
Ты претенциозный дегенерат, и воспринял фильм как массовый зритель - поверхностно. Просто оформил свою критику в претенциозной манере. Сатирический памфлет - поверхностный слой произведения. По сути, это феноменология переходной эпохи - от постиндустриального общества к цифровому.
Ари Астер умеет подбирать на роли детей которые раздражают одним своим внешним видом
https://www.youtube.com/watch?v=4IP8hfMPzas
Потерпи. У него контракт на "заебавшего латиноса", скоро сменится другим, как это с Оскаром Айзеком было до него
Странный момент в фильме, что нам сначала показывают ЧВКшников, как реально такую серьёзную спецуру, когда они летят на диверсию в частном самолёте, далее показывают, что это вообще серьёзные ребята, ветераны/спецслужба, даже подрывники есть, дроноводы. Но потом, когда шерифа они устраняли, то как-то они резко подсдали и вообще обосрались.
Эмма Стоун вообще где-то еще была так же хороша как в Ла-Ла-Ленде?
В маньяке и snl
https://youtube.com/watch?v=B8pFx014kOk
>Даже захотелось, чтобы Астер вернулся в стойло и как ремесленник снял какой нибудь фильм в понятном жанре, боевик или триллер. Вот это я думаю получилось бы охуенно.
Да, только сначала надо всех нас предупредить, чтобы мы не ждали ничего пиздатого, как в обычных фильмах Ари Астера
>Тема воздуха и его нехватки пронизывает весь сюжет
тонко, действительно тонко
>Мэр Миннеаполиса Джейкоб Фрей расплакался во время церемонии прощания с Джорджем Флойдом
На карандаш лицемерную гниду, этот в подлости готов будет пойти далеко и сдать всех, что может быть полезно.
На бурном заседании городского совета Индианаполиса компания неожиданно отозвала заявку, вызвав радостные возгласы из толпы: «Мы победили Google». Однако активисты предупреждают, что проект может быть подан повторно через три месяца, и обещают продолжать борьбу.
Конфликт отражает более широкую тревогу в США. Дата-центры, особенно для ИИ, потребляют колоссальные ресурсы, но создают мало рабочих мест и вызывают недоверие к технологическим гигантам."
шляпа
>но менее полноценных и целостных типа лантимоса, хиро мурая и генри данэмов, если можно самому творить целостную физикалисткую красоту?
Аристер новый Джармуш или откуда столько хайпа?
До Джармуша ему как до Китая раком, и потом еще обычной походкой.
Ари Астер это обычный соевый говнодел, с очень хуевым пониманием кино как увлекательного визуального и сценарного рассказа, которому кого-то сильно повезло, что его унылейшую хуету заметила A24. И понеслось.
И бродяге сначала кинул воду, типа по-доброму отнесся. А потом вальнул))) Прияэчем я-то сначала думал, что щас забегаловку мэра даст бродяге разъебать.
Не согласен, первые полтора часа раскачивания удовольствие смотреть. Финекса всегда удовольствие смотреть
Я тоже укололся спутником в первых рядах, и тогда не заболел. Лишь чернз прру лет заболел. Отец после спутника тоже не заболел, живя с заболевшей матерью
>белого пиздюка ввиду пиздолизства втирающего родакам о плохих белых
Там вся молодежь этим поражена, и сын мэра тоже. Пиздолизство лишь стартовало процесс
Эта же песня Кети Перри была в топовом сериче про Theranos с Саидом Жара из Лоста