Да ты хоть бы гайд дал по литературе то
>>715692 →
>На самом деле некоторые художественные произведения нашёптаны и надиктованы духами и другими сверхъествественными существами.
"Мастер и Маргарита", М. А .Булгаков. Есть информация, что данное произведение могло быть предметом сделки Булгакова с дьяволом: он пишет произведение, где демоны и т.д. представляют сторону добра (или обличают зло?), а его меньше прессуют (хотя особо и не публикуют). Также, некоторые особо ПГМ-/ИГМ-нутые родители на серьёзных щах запрещают своим детям ознакомление с этим произведением, и ниипёт, что им по нему надо в школе/шараге отвечать (например, моей одногруппнице так не повезло). Есть с участием этого произведения одна кулстори в треде про суккубов...
Сверхъестественные явления и персонажи - скорее всего, являются вольной интерпретацией христианских, демонических и других подобных сюжетов, известных к моменту написания, в общем.
"Таня Гроттер", Д. Емец. Для меня это была, в первую очередь, пародия на Гарри Поттера (первые несколько частей, далее в том же сеттинге идёт оригинальный сюжет, а сам сеттинг и подвергся ключевым изменениям изначально...и от претензий Роулинг это не спасло, а вот издавал пародию тот же Росмэн, который мздавал официальный перевод оригинала), и то, что она, будучи написанной русским автором, включает в себя отсылки, да буквально, на русские сказки (один из ключевых игроков в местный аналог квиддича назван Баб-Ягун), на богатырей (вроде, их же ГГ случайно призвала в свой "магловский" дом в первой части), мифологию (те же атланты). Но процитированного я в своё время в нём опознать не смог, так что прошу поделиться мнениями анонов.
Хм, "Война и мир", Л. Н. Толстой? Где-то в III части приводится некая нумерологическая методика (из которой Пьер Безухов делает вывод, что только он может остановить нападение, и, вроде, таки останавливает, !@#$%, одним своим присутствием на ЛБС).
"Сны наяву", А. Деревянкин, 2026, написано с участием нейросети, постепенно редактируется (но уже опубликовано). От лица ГГ в произведении описваются некоторые методики, например, перевод внутреннего диалога "в фоновый режим" через концентрацию на телесных ощущениях. При этом, утверждается, что остановить внутренний диалог невозможно, а отвлечься от него таким образом можно. Однако, ГГ активно совершает выходы из тела, внутренний диалог при этом останавливается сам, а ключевым действием при выходе является сознательное (?) разотождествление с физическим телом.
Также, описывается понятие некоей "игры ныряльщиков" в контексте теории реинкарнации (инкарнация описывается как "нырок" сознания), описывается высокая контролируемость (что "нырять" можно "с помощниками и стоп-краном", что несохранение памяти в следующей инкарнации является сознательным выбором и т.д.), а также, она используется как прикладной инструмент. Например, ГГ изучает иностранные языки следующим путём:
1. Выйти из тела.
2. Инкарнировать в районе носителей целевого языка (не прерывая той инкарнации, из тела которой он вышел!)
3. Прожить в этой новой инкарнации время, необходимое для освоения языка на целевом уровне (5-7 лет, при этом для предыдущей инкарнации проходило 2-3 минуты).
4. Как правило, роскомнадзорнуться в новой инкарнации (потому что в ней по-другому из тела не выйти), и когда из тела вытолкнет - вернуться в тело предыдущей инкарнации.
5. Вспомнить новую инкарнацию и "переключиться" на личность из воспоминаний.
6. ??????
7. PROFIT
8. Возможно, пережить реакцию тела на переносы сознания.
И, главное, в лурке он оказался не поэтому, а потому что его экстренно вытолкнуло из инкарнации в более тяжёлом мире, но без прежней личности, за которой он потом ещё пытался вернуться.
Также, в этом контексте приводится понятие Абсолюта, а вот положений теории гностицизма - не приводится.
Об авторе известно, что он сам занимается психологическими или иными духовными учениями, в их числе - Нго Ма, на котором и основаны чисто психологические приёмы ГГ - а вот как они относятся к внетелесному опыту и инкарнациям, вопрос замечательный.
>Есть информация, что данное произведение могло быть предметом сделки Булгакова с дьяволом: он пишет произведение, где демоны и т.д. представляют сторону добра (или обличают зло?), а его меньше прессуют (хотя особо и не публикуют).
МиМ это типичная зодческая работа на соискание очередного градуса. Для зодческой работы официальная публикация совсем не обязательна, главное чтобы братья с ней ознакомились. И сюжет МиМ ты плохо понял, это не парафраз Фауста. МиМ сугубо гностический роман, в тексте есть очевидные отсылки к мандеям и катарам. Для совсем невнимательных несколько раз повторяют эпизоды с разными вариантами декапитации, чтобы даже самый тупой понял, через чью оптику надо на текст смотреть.
"Не публикуют" - имелось в виду не про МиМ, а в принципе. Он же в принципе крамольным для тех реалий автором был, и тот факт, что его не публиковали, тоже сказывался на карьере. Не помню уже, с ним это было или с "любителем роз", но, вроде, именно из-за этого он попросил у Сталина разрешение на эмиграцию (а Сталин в ответ перезвонил ).
>С этой книги рекомендую начинать знакомство с ЗМТ.
Для пущего комического эффекта сразу после "Габалиса" стоит прочесть "Лунное дитя" от Кроули.
"Submachine" (по канону, сокр. от "submerged machine", Матеуш Скутник, 2005-2015(оригинальная серия, 10 основных частей)-2023(2 переиздания) - серия квестов, изначально на платформе Flash, на любителя. Сперва выглядит просто как оригинальный квест жанра sci-fi (чем-то похож на адаптацию Portal к жанру point&click) которому и сюжет-то не нужен, хотя он и подаётся с самой первой части, но довольно ненавязчиво, и в 1 части записку можно не читать вообще, в 2-6 частях - по диагонали с машинным переводчиком наперевес, к 7 части приходится начинать вникать, а в двух последних частях разбираться в сюжете уже необходимо. В сюжете активно упоминаются некоторые понятия и сущности из реальных духовных учений или мифологии... при первом впечатлении, конечно, кажется, что их смысл там сильно искажён, но вдруг не очень?
А сюжет такой. Жил-был некто Мерто (англ. Murtaugh, не уверен в правильности транслитерации, и, думаю, ГГ разумно назвать его, а не персонажа, от имени которого действует игрок), в один день пошёл погулять к Кентскому водопаду (не помню, реальное место или нет?), сунул в него руку, и физическая рука пропала - зато вместо неё появилась фантомная, 7-слойная (к 8 части вводится концепция "слоёв реальности"). Остальное тело осталось 1-слойным, а фантомная рука, если её поместить в одну точку одновременно во всех "слоях" - открывала в этой точке червоточину, но в небольшом радиусе вокруг разрушала материю. ГГ стал изучать способности фантомной руки.
Из-за этого, когда он переехал в Кентский маяк, устроившись в него смотрителем, люди решили законсервировать маяк с ГГ внутри, закопав маяк почти до самой вершины. ГГ это понял (ещё бы не понять, когда во всю высоту окна внутрь земля посыпалась), захотел сбежать и отомстить. Сначала попробовал прокопаться наверх, но, видимо, сдался и вспомнил о фантомной руке. А может, идею ему подал телепортировавшийся внутрь и троллящий его, продолжаюя это делать у него на глазах, кот, позже названный Энштейном.
Так что, ГГ намутил телепорт на базе лампы маяка. Оставил прощальную записку тянке, которая с ним жила, попросил заботиться об Энштейне (ответ на это письмо игрок увидит только в последней части серии) и включил телепорт, особо не заботясь, куда попадёт. Попал - в пространственную аномалию, успел допереть до ритуала, расшатавшего это аномалию и выкинувшего его в некий мир, подобный Skyblock.
Потом он построил (а может, и не построил, сама материализовалась, а ГГ сделал её своим сквотом) в этом мире вполне себе "земную" лабораторию и стал вербовать исследователей, чтобы изучить этот мир, и достать из-под войда тех, кто закопал его в маяке. А тянка его - видимо, почуяла неладное, тоже телепортировалась из маяка, продралась через аномалию и сначала оказалась в компании завербованных исследователей, но в результате освоилась сама, осела на корабле в другом районе и стала этих исследователей спасать. "Свет Шивы указал Мерто жить в Маяке", но какое ему было до этого дело, поэтому "свет Шивы указал Элизабет покинуть Маяк" - из сюжетного текста 9 части. Не помню точно, но, видимо, поэтому ГГ сосредоточился (и сосредоточил исследователей) на шатании границы (и взломе ботов-пограничников) между районами...
Действие персонажа игрока началось в 2 части: ему приснилось, что он сидел у себя дома за пекарней и проходил первую, а когда проснулся - оказался в подвале маяка у аркадного автомата с концовкой 1 части и материализовавшимися предметами из инвентаря игры с автомата. Пришлось игроку исследовать маяк, разбираться, как выйти, в результате пройти через тот же телепорт и, подбирая записки исследователей (живых людей игрок не увидит до самой концовки последней части, как в System Shock), в роли одного из них - отправиться искать ГГ.
Когда к 6 части персонаж игрока смог отключить ботов-пограничников, ГГ смог попасть в район базы его тян и стал штурмовать её, тянке пришлось отправиться на некий "пятый слой" )до этого всё происходило на третьем, ну да ничего, в 8 части с самого начала объясняется, что это за "слои", и игрок может перемещаться между всеми семью), а игрок смог телепортироваться за ним лишь чудом.
В конце 8 части персонаж игрока таки оказывается на 5 слое и заходит в некий одинаковый во всех "слоях" храм, который исследует в 9 части и обнаруживает, что ГГ уже похоронили, а рядом, чуть позже - и его тян. Телепортировавшись из храма с помощью вновь открытого промежуточного "слоя", персонаж игрока находит кучу запислк о том, какую кашу заварил ГГ, как за ним охотились, и в этом храме таки смогли припереть к стене, но благодаря его тян - трогать не стали, а тян смогла его вразумить на исследование восстановления матеоии, повреждённой его экспериментами с фантомной чревоточинами... и примерно такое:
ГГ: ...Я тут даже видел свою гробницу.
Тян: Не мудрено, когда ты путешествуешь по времени, рано илм поздно на такое наткнёшься.
ГГ: Причём это нормальная такая гробница. А рядом - твоя.
Тян: Как это мило))
Эх, я бы такого поделал фантомной рукой, но, проникаясь сюжетом этих игр, я о таком не вспоминаю, в эмоциональном плане трогает на порядок больше.
Освоившись в 10 части, игрок заканчивает работу ГГ, телепортируется обратно в маяк, выключает установку, с которой всё началось, и выбирается из маяка другим способом... Снаружи его таки встречает ГГ со своей тян и Энштейном.
Почему я вспомнил про эту игру? В ней активно используется понятие "карма", хотя и в сильно другом смысле: изначально - в значении "судьба" (когда у ГГ пропала физическая рука, но появилась фантомная, т.н. "карма-рука"), но затем - слово начинает использоваться преимущественно в смысле практик с фантомной рукой (чревоточины называются "карма-порталами") и любых сопутствующих явлений ("кармическая энергия", "кармическая вода", "зелёная/синяя/белая карма", " кармический мел" и т.п.).
Как будто, Скутник это понятие исказмл. Но мы уже знаем, что понятие кармы - сложнее, чем просто некий механизм воздаяния. Например, в "классической" магии (это где сглазы, порчи, привороты/отвороты, морока и тексты заговоров с подозрительно большим числом отсылок на христианство) есть термин "энергетическая программа", означающий некую силу, возникающую в результате исполнения ритуалов и действующую на объект ритуала, - часто на сайтах с ритуалами видел его и в написании " кармическая программа".
Если вспомнить теорию реинкарнации, то значение "судьба" тоже начинает приобретать смысл - хотя о прошлых воплощениях ГГ игры - сюжет умалчивает.
Наконец, если вспомнить упомянутое в контексте того же обсуждения определение кармы как желаний, вышедших из-под контроля - встаёт на места некоторый мой собственный магический опыт (но, к сожалению, сюжету игры это определение смысла уже не добавляет).
Также, в 9 части внезапно упоминается Шива, причём из цитат выше создаётся впечатление, что в нашем смысле - пока к 10 части не оказывается, что имелся в виду некий, в буквальном, "Бог из машины" - там он представлен в виде некоего божественного ИИ на базе собственного железа (как MAGI, только с божественными силами и без голосующего кластера). Тоже, вроде бы, искажение смысла - но, вроде, совсем недавно я не услышал похожую концепцию от своего духовного наставника.
Есть и другие отсылки, в достоверности которых я сомневаюсь уже меньше - например, на богов из древнеегипетской мифологии (справка про бога Тота в одной из секреток).
Думаю, играть мало кто захочет - хорошее прохождение, полностью раскрывающее сюжет, есть на YT-канале Matt Omega, он пррхрдил первое переиздание.
А если кто всё-таки захочет - не знаю, какое из перемзданий вам посоветовать. Первое ("Submachine HD") - обновлена графика, игры пуакованы в нативные бинарники, но внутри это тот же Flash. А вот второе, вышедшее в 2023 ("Submachine Legacy") - да, снова обновлена графика, но также Скутнику пришлось всё переписать на новом движке, из-за чего, видимо, некоторые механики пришлось упростить, а дополнительную часть, созданную на базе контента игроков, вообще сильно переделать, поскольку Скутник не хотел думать, как правильно продавать игру с контентом игроков, и ИМХО - получился немного никанон, но с другой стороны - он постарался привести контент к большей, что ли, системности, и вообще, по сути, между делом создал 11 часть, так что издание 2023 года тоже стоит того...
Вдогонку. Пока писал тот пост, наткнулся на статью, где другие заметили ещё отсылки, которые не заметил я.
https://submachine.fandom.com/wiki/Cultural_influences_in_the_Submachine_series
И ещё, думаю, стоит сказать немного про личность разработчика. По основному виду деятельности он - художник, другие игры у него тоже с графикой "ручной работы", кроме игр он рисует комиксы, а по образованию - архитектор, с чем может быть связана одна из "тем", "раскрытых" в Submachine.
И хотел ещё несколько названий упомянуть, тоже другого формата, но пока не буду, посмотрю ещё, как к этому отнесётесь. Скажу лишь одно: если в произведении есть персонаж теистического значения, а оно вам зашло, то молитвы этому персонажу могут не просто иметь смысл, но, например, оказаться единственным способом прсснуться от кошмара.
Мало того, что это реальная история - скорее всего, я рассказывал её верующей бабушке и она не удивилась. Но вспомнила историю про моряка, не разбирающегося в христианстве, но успешно обратившегося к святому Николаю Чудотворцу как "мужчина, которого я видел на вокзале" (этот моряк реально был на вокзале и видел там икону Николая Чудотворца).
Что наводит на ещё одну мысль, высказанную на трансляции основателя сайта omkling точка com. Что "Бог един" не просто в христианском смысле, но в том смысле, что, например, Господь во всех ответвлениях христианства и Аллах в исламе - на самом деле, одна и та же сущность, отвечающая на обращения в зависимости от того, во что верит обратившийся.
нейросетевой слоп сам читай
деревянный
Дык, напутал он. Нго Ма - это вообще не про магию, а про перестройку психики. Конечно, с перестроенной психикой магуйствовать может быть легче, но всё равно там мутно, так переворачивать всё с ног на голову - это... И противоречие есть уже в том, что для "остановки" внутреннего диалога нужно перенести внимание на физическое тело и держать его там, а для внетелесного опыта - "отпустить" тело, т.е. совершить ментальное действие, т.е. тем более, полностью вывести внимание из физического тела, что, в свою очередь, приведёт к тому, что внутренний диалог сразу вернётся и прямо на передний план (а в момент разделения с физическим телом он должен прерваться сам собой, да).
Недописанный роман, автор пожелал остаться аноном.
Начинал писать осенью 2017, в последних классах, тогда - чисто из соображений интуитивной попытки в трансерфинг (каждый персонаж с прототипом из IRL, для протагониста это сам автор, время действия - наши дни, место действия - тот жк район в нашей же реальности и т.д.). Не сработало, забросил.
Летом 2018 - вспомнил и почему-то решил продолжить "графоманить ради графомании", т.е. писать как оьычный художественный текст. Была готова одна или полторы главы, но подруга уже называла это романом.
Перечитал, пришло осознание, что тогда получилось слишком нереалистично, Окей, значит, "роман", детективный, в жанре "повседневность" с примесью sco-fi и щепоткой магии/техномагии, так же на основе реального всего, но уже как обычное художественное повествование. Но, поскольку персонажи всё так же основывались на реальных людях, момент, когда "персонаж пишет за автора" наступил почти сразу, и так же быстро наступал для большинства новых персонажей.
И где-то ещё через год таки пошло! Причём, именно в плане трансерфинга, т.е. написанное в "романе" стало так или иначе сбываться. Единственное, иногда - "как написано", а иногда - с точностью до наоборот, и я до сих пор не понял, по какому принципу первым или вторым путём.
Из того, что могу вспомнить:
- Первый введённый в сюжет антагонист. Введён был осенью 2018, а весной 2019 с автором познакомилась тян с таким же именем (хотя, на самом деле, взаимодействие с ней могло начаться уже осенью). Тян казалось очень хорошей, персонажа было решено переименовать. Тян это сохранить не помогло, зато - на следующем курсе появилась препод "с характером", которая потом вела у автора половину профильных предметов. Персонаж романа тоже был преподавателем, но, наоборот, слишком принципиальным для "непрофильного", и его антагонизм проявлялся в создании помех друзьям протагониста (а до начала сюжета - и ему самому).
- Персонаж тоже был преподавателем (информатики, из профильного заведения), но положительным, явился ГГ в вещем сне в роли духовного наставника. После написания этого эпизода, в следующем же семестре одним из профильных преподавателей автора действительно оказался похожий человек, и тоже впоследствии стал духовным наставником автора, а в одном из поверхностных обсуждений романа - реальный человек сказал, что такое действительно возможно (о том, что именно это уже произошло, в разговоре упомянуто не было)...
К 2020 последовательное написание было заброшено (только по настроению добавлялись отдельные эпизоды в папку с черновиками, с дальнейшим намерением встроить их в основной текст). Эти эпизоды уже такого влияния на реальность не оказывали.
А вот к 2022-2023 поменялся подход автора. Влияние процесса написания на события в реальной жизни автор счёл доказанным, поэтому решил сосредоточиться на освещении через происходящее с персонажами крупномасштабных социальных/экономических/политических проблем (к этому времени уже был описан эпизод негативного влияния общественного мнения на... эмоциональное состояние персонажа, коротко - "ситуация "пацаны не поймут", но автор решил сделать это основным смыслом завершения романа): написать о "накипквшем", в процессе написания "заряжая его" эмоциями, в потом, раз есть сайты вроде "Прозы.ру" - опубликовать с получением свидетельства на псевдоним). Автор считает, что публикация на такой известной площадке и таким серьёзным подходом (с запросом свидетельства о публикации) поспособствует масштабному распространению эмоционально-энергетического заряда, имеющегося в тексте и повлечёт активные действия со стороны "впечатлившихся" читателей. Естественно, автор опасается, что может повторить судьбу Мастера (особенно, узнав о текущей судьбе одного известного рэп-исполнителя и том, как глубоко до понятно какой его песни докопались), даже если "почистит" текст (что нежелательно), поэтому он намерен принять меры для обеспечения должной степени анонимности, при необходимости отказавшись от свидетельства о публикации (и вообще, публиковаться через пиратские библиотеки, вроде бывшей Флибусты (Царство Небесное администратору!), где "мопед не мой" даже подразумевается по умолчанию.
Насколько верны предположения автора о возможных энергетических или иных сверхъестественных последствий от искренности изложения сюжета и от обстоятельств публикации?
>Из того, что могу вспомнить:
>- Первый введённый в сюжет антагонист. Введён был осенью 2018, а весной 2019 с автором познакомилась тян с таким же именем (хотя, на самом деле, взаимодействие с ней могло начаться уже осенью). Тян казалось очень хорошей, персонажа было решено переименовать. Тян это сохранить не помогло, зато - на следующем курсе появилась препод "с характером", которая потом вела у автора половину профильных предметов. Персонаж романа тоже был преподавателем, но, наоборот, слишком принципиальным для "непрофильного", и его антагонизм проявлялся в создании помех друзьям протагониста (а до начала сюжета - и ему самому).
>- Персонаж тоже был преподавателем (информатики, из профильного заведения), но положительным, явился ГГ в вещем сне в роли духовного наставника. После написания этого эпизода, в следующем же семестре одним из профильных преподавателей автора действительно оказался похожий человек, и тоже впоследствии стал духовным наставником автора, а в одном из поверхностных обсуждений романа - реальный человек сказал, что такое действительно возможно (о том, что именно это уже произошло, в разговоре упомянуто не было)...
Хм, в первом случае у персонажа был реальный прототип, во втором - персонаж изначально был полностью оригинальным.
Мне Рукопись, найденная в Сарагосе от Яна Потоцкого понравилась. Он там рассказывает про его времени представления о иудейской каббале и её выдающихся по мнению иудеев-каббалистов возможностях.
>Он там рассказывает про его времени представления о иудейской каббале и её выдающихся по мнению иудеев-каббалистов возможностях.
В какой новелле? Там же много разных историй вроде, это произведение типа сборника.
Хорошая книга от того, кто читал наших хакеров сновидений. По сути фэнтезя с описанием сюжета, что в принципе мог быть в реальности, если бы традиция волшебных хакеров решила бы вот это сделать.
https://www.ufo-com.net/publications/art-15638-bessmertie-soznania.html
Вот и начало что-то проясняться по поводу произведения, которое вы тут раскритиковали.
Теперь понятно, как ГГ "вспоминал изученный язык" после выхода из "побочной реинкарнации" - он использовал контролируемую форму ДРИ. А по ссылке выше написано про почти прямую связь ДРИ с теорией реинкарнации...
Знал же, что "что-то там есть", пусть магия в этой книге строго сбоку. Тем не менее, она там описывается, и именно этим книга цепляет.
>>715810
>вообще не про магию, а про перестройку психики. Конечно, с перестроенной психикой магуйствовать может быть легче, но всё равно там мутно, так переворачивать всё с ног на голову - это...
Значит, дальше надо копать в сторону других способов "перестройки психики", полегче, во всех смыслах.
Плюс, в "Снах наяву" есть такие интересные моменты, когда ГГ пытаются попросить объяснить его (в том числе, магические) способности:
>— У меня ещё один вопрос, — сказал пациент. По-русски. Тем же голосом, без перехода, без паузы, без переключения. Два языка — оба родные. — Доктор, вы хотите знать, какими ещё языками я владею?
>— Хочу, — сказал Левин.
>— В принципе — всеми.
...
>— Вы сказали — «всеми языками», — произнёс Левин. — Испанский я слышал. Португальский — тоже. Марина Викторовна подтвердила. Но… «все» — это сколько?
>Пациент открыл глаза. Посмотрел на Левина.
>— Все — это все, — сказал он. — Каждый язык — это жизнь. Я рождаюсь в мире, где на нём говорят. Расту. Живу. Язык входит через тело, через детство, через боль. Потом я возвращаюсь. Для вас — секунды. Для меня — годы.
>— Это не способность, — тихо добавил он. — Это природа.
>— Чья природа?
>— Моя. — Пауза. — Я — сознание. Которое помнит, что оно сознание. Вы тоже сознание. Но вы забыли. Я — помню.
>— Как вас зовут? — спросил он.
...
>— Имена — для персонажей. А я — не персонаж.
Блин, где же эта цитата... А, вот:
>— Привет. Я помощник.
>Голос — внутри. Не звук — мысль. Но не его мысль. Чужая интонация. Лёгкая, ироничная, чуть насмешливая. Как человек, который знает шутку, но ещё не рассказал, и улыбается заранее.
>Безымянный: Кто?
>— Помощник. Твой. Ну, или — часть тебя, которая помогает. Зависит от того, насколько тебе нравятся философские дискуссии о природе самости. Мне — не очень. Давай просто: я — помощник. Ты — ныряльщик. Мы работаем в паре. Или работали. Давно. Или не работали, потому что ты упрямый. Но об этом потом.
>Безымянный: Я тебя не помню.
>— Конечно не помнишь. Ты так захотел. Но давай по порядку. Сначала: ты вообще знаешь, что происходит? Где ты? Кто ты? В каком смысле «ты»?
>Безымянный: Я — сознание. Высшее Я. Я помню себя.
Опа. А это понятие из реальной психологии.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%85-%D0%AF
То есть: ГГ каким-то образом перестроил психику, что сознание стало работать не с обычной позиции, а с позиции "супер-эго", и это, в том числе, помогло ему магуйствовать?
С другой стороны:
>— Ты нырнул в один из таких миров. Не на самое дно — но глубоко. Достаточно глубоко. Персонаж, в которого ты эманировал — тот, чья рубашка была на тебе, чьё тело лежало на Курском вокзале, — он не выдержал. Не умер мирно, не завершился естественно. Был вырван. Что-то произошло — что именно, я не знаю, история стёрта, — и предыдущий персонаж закончился. Резко. Как будто плёнку вырвали из проектора.
>— Ты де-эманировал экстренно. Без плавного подъёма. Без ступенек: Ум → Персонаж → Сознание. Катапультой. Снизу вверх, через все уровни разом. И «выпал» — в это тело. На этот перрон. В эту ночь.
>— Поэтому ступор при поступлении. Поэтому кровь из носа. Поэтому тридцать пять и два. Экстренная де-эманация из тёмного мира — это не лифт наверх. Это — взрыв. Выброс. Тело получает удар, которого не ждало. Ум получает информацию, которую не может обработать. Персонаж получает… ничего. Потому что персонаж ещё не сформировался. Ты выпал в пустое тело. Без истории. Без имени. Без файла «я».
ТО ЕСТЬ: сознание ГГ находилось в другом воплощении, в другом "месте", в котором произошла какая-то huinya, из-за которой его экстренно выкинуло из того воплощения в другое, и далее начинается сюжет произведения. И вот тут уже начинается то супернатуральное сверхъестественное, ради которого мы тут собрались.
Причём:
>— Когда ныряльщик покидает мир, — начал помощник, — и покидает его так, как ты покинул свой предыдущий, — экстренно, без подготовки, рывком, — он оставляет след. Эхо. Отпечаток сознания в мире, из которого ушёл. Как вмятина на подушке после сна. Ты встал, но форма — осталась.
>Безымянный слушал.
>— Эхо — не ты. Не персонаж. Не сознание. Это — фрагмент. Осколок присутствия, который не успел уйти вместе с тобой. Он остался там, внизу, в том мире. И он… продолжает.
>Безымянный: Продолжает — что?
>— Быть. По-своему. Без хозяина. Как рука, которую отрубили: нервы ещё стреляют, пальцы ещё сжимаются. Но руки — нет. Есть спазм. Есть движение. Нет смысла.
...
>— Была. Сейчас — нет. Сейчас это автономный фрагмент. Он не связан с тобой, не получает от тебя, не зависит от тебя. Он — последствие. Шрам, который остался в мире после твоего ухода.
Это - первое описание того, что осталось от старого воплощения. Далее оно немного уточняется, но суть в том, что предыдущее воплощение у него не завершилось, а продолжает "жить" одновременно с описываемым в тексте произведения.
>Эхо. Фрагмент его сознания, оставленный в спешке. Осколок, который не знает, что он осколок. Который продолжает — быть, болеть, не понимать.
Вот.
Далее следует метафорическое описание:
>Безымянный посмотрел на себя.
>Своё собственное кольцо.
>Оно было — другим. Он знал это заранее, но видеть было всё равно странно. Нитей было меньше. Многие были короче — обрезанные, с неаккуратными краями, как верёвки, которые перерубили в спешке. Нить одежды начиналась не с пелёнок — она начиналась в купе поезда, где он надел рубашку с перламутровыми пуговицами и впервые почувствовал ткань на коже уже этого тела. До этого — ничего. Как будто до того момента у него не было кожи, которая что-то чувствует. (У него и не было — у этого тела. Оно было предыдущего.)
- но оно, по сути, описывает то, что, с одной стороны, для этой новой инкарнации ГГ сформировалось новое тело (как при обычной реинкарнации), а вот с другой:
>На каталке лежал мужчина. Лет тридцати пяти.
- это новое тело не родилось, кхм, естественным путём, а "тупо" материализовалось уже во взрослом возрасте - как я понимаю, в том самом, в котором сознание ГГ выкинуло из предыдущего воплощения.
И напоследок, чтобы было понятно, почему я отношусь к этому произведению, не как к обычной фантастике
>— Ты — Абсолют. Как и всё. Камень — Абсолют. Кошка — Абсолют. Геннадий Филиппович в соседней палате — Абсолют. Костя с его депрессией — Абсолют. Левин со своим растворимым кофе — Абсолют. Разница — не в том, что вы есть. Разница — в том, где вы смотрите. И откуда.
...
>— Смотри, — сказал Помощник. И что-то изменилось. Не картинка — понимание. Как будто в тёмной комнате включили свет, и вещи, которые ты нащупывал, обрели форму. — Абсолют — это всё. Квантовая пена, чистое бытие, «то, что есть». Из него эманируют Локи. Из Лок — три принципа, Тримурти. Из Тримурти — Вишну эманирует Сознания, индивидуальные Высшие Я. Из Сознаний — миры. Из миров — персонажи. Из персонажей — умы. Это ты знаешь. Верно?
...
>— Сознание камня. Да, у камня есть сознание. Не думай — не в человеческом смысле. Камень не размышляет о бытии. Камень — это Абсолют, который эманировал так глубоко, что почти остановился. Нет ума, нет персонажа в привычном смысле. Просто — бытие. Камень — это Абсолют, который максимально замедлился. Абсолют, который почти спит. Квантовая пена, свернувшаяся в кристаллическую решётку, и внутри этой решётки — едва различимый пульс. Есть. Просто — есть.
...
...
>— Человек. Следующий уровень. Персонаж, ум, и — ключевое — «живущий в уме». Полное погружение. Абсолют нырнул так глубоко, что забыл, что нырял. Живёт в файле «я» — в наборе мыслей, воспоминаний, привычек — и думает, что файл это он. Костя думает, что он Костя. Левин думает, что он Левин. Геннадий Филиппович думает, что он Геннадий Филиппович. Каждый из них — Абсолют, смотрящий через шесть зеркал и забывший про первые пять.
...
>— Есть ныряльщики без помощника. Погружаются в одиночку. Полагаются на себя. Обычно всё нормально — Сознание, которое помнит себя, рано или поздно вспоминает и всплывает. Но иногда — зависают. Нырнули глубоко, ум захватил, персонаж поглотил. Забыли, что ныряли. Живут. Умирают. Рождаются. Умирают. Снова и снова. Тысячи жизней. Пока где-нибудь, в какой-нибудь из этих жизней, не начнут духовный поиск — медитация, молитва, практики, вопросы «кто я?». Это — медленный всплыв. Годы медитации — это подъём по цепочке эманации, только в замедленной съёмке. Работает. Но долго.
...
>— Экстремалы. Без помощника. И без стоп-крана. Ныряют в самое дно. В самые тёмные, плотные, опасные миры. Без страховки. Без кнопки «выход». Единственный путь обратно — вспомнить. Всё вспомнить. Самому. Без подсказок, без помощи, без аварийного люка.
...
>— Ты — экстремал. Без помощника, без стоп-крана. Причём ты это сделал специально. Осознанно. Сам. Перед нырком, на уровне Сознания, трезвый, ясный, полностью отдающий себе отчёт — ты выбрал нырнуть без страховки.
...
>— И дальше — выше, — продолжил Помощник. — Сознания, которые не ныряют вообще. Наблюдают. Или ныряют не в одного персонажа, а в целый мир. Есть сознания масштаба города — город, который думает. Буквально. Есть сознания масштаба планеты. Есть — масштаба мира. И на самом верху — сознания масштаба Локи. Тримурти — Шива, Брахма, Вишну — это не абстрактные принципы. Это сознания. Масштаба Локи. Они и есть Лока.
...
>— Не могу. Этой информации во мне нет. Я перевожу то, что доступно на уровне Сознания. А твоя история — не доступна. Ты её стёр.
>Безымянный: Стёр.
>— Перед нырком. Специально. Осознанно. Ты стёр свою историю — куда ныряешь, зачем, что ищешь, что было в прошлых нырках. Всё. Начисто. Как форматирование диска. Единственное, что ты оставил себе, — способность помнить, что ты Сознание. Всё остальное — удалено.
Это уже похоже на что-то, известное по реальным учения, не так ли?
>Даже интересно стало. Она тут упоминалась?
Нет, ведь эту классику любой образованный человек знать должен. Буквально базовая база типа "Иллиады", "Одиссеи" и "Энеиды". На эту книгу даже римские папы ссылались, когда издавали буллы против колдовства. Боден и Крамер со Шпренгером тоже ее вниманием не обошли. Так что это 100% маст рид.
>МиМ это типичная зодческая работа на соискание очередного градуса. Для зодческой работы официальная публикация совсем не обязательна, главное чтобы братья с ней ознакомились.
Всё-таки, я не пойму, это именно про МиМ, "реальный" роман Булгакова или про роман про Понтия Пилата, который писал Мастер?
>это именно про МиМ, "реальный" роман Булгакова
Да, именно про МиМ. Для совсем глупеньких и невнимательных там несколько раз повторяют сцены с отрезанием, отрыванием и похищением голов, чтобы было понятно через чью оптику надо сюжет рассматривать.
>Для совсем глупеньких и невнимательных там несколько раз повторяют сцены с отрезанием, отрыванием и похищением голов, чтобы было понятно через чью оптику надо сюжет рассматривать.
Ну и в финале прямо говорится, что Фагот попал в свиту Воланда за неудачный каламбур про свет и тьму. Имеется в виду фраза "l'escurs esclarzic" из "Песни об альбигойском крестовом походе".
>Для совсем глупеньких и невнимательных там несколько раз повторяют сцены с отрезанием, отрыванием и похищением голов, чтобы было понятно через чью оптику надо сюжет рассматривать.
Масоны приписывают авторство гностической доктрины Иоанну Крестителю. Даже гильотина французской революции в масонской трактовке это "привет" монархии и папству от ордена тамплиеров, наследников гнозиса Иоанна Крестителя. Сознательный акцент на сценах декапитации в художественном произведении это в 99 случаев из 100 указание на масонство автора.