Основным открытием, сделаным Поколением Z стал Гипер Поп и Глитч Поп (Глитч Хаус). Это не просто мода или музыкальное направление, это идентичность, которая когда-то считалась глубоко личной и относительно стабильной. Теперь она изменчива, детерминирована стойкой превеженностью гендерофлюидности и толерантности, которой пронизаны и другая музыка Зумеров. Это очень сложные жанры, требующие многократного прослушивания, слушатель погружается в изощрённую композиционную структуру, избегающую предсказуемости, похожую на лабиринтную систему. Гипер и Глитч Поп можно расценивать как проявление метамодернизма и деконструктивизма. Полный отказ от идеи разделения «высокого» и «низкого» искусства, смешение стилей, культурных пластов, трансгенерация творческих клише. Hyperpop использует инструменты поп-культуры, но доводит их до гротеска, превращаясь и в критику индустрии, и в её продукт одновременно.
Эстетика разрушения — один из творческих маркеров жанра. Искажение, шум, хаос в нём — это не ошибка, а способ выразить напряжение и ценностей цифровой эпохи.
Если быть точнее это звуко-визуальный, культурное явление, возникшее в конце 2010-х годов, отличное радикальной эклектичностью, гиперстилизацией и предельной синтетикой. Он функционирует одновременно как пародия и как новая искренность в цифровую эпоху.
Звучание и продакшн, искажение и компрессия: используется экстремальная компрессия, искажение, клиппинг и насыщение, но не как дефект, а как стилистика.
Саунд-дизайн: Hyperpop-музыканты активно используют синтезаторы с модуляцией, питч-шифтинг вокала, гранулярную обработку и Glitch-эффекты.
выдающиеся музыканты Yeule, 100 gecs, Two Shell, Quadeca, Patricia Taxxon (трансегендерный IDM-Glitch Pop), Chase Icon, ARCA (поздняя,