«Умереть за правое дело, что может быть более человечным?» Восемь лет назад вышел культовый фильм Д
Аноним
04/10/25 Суб 21:32:42
№
1
Восемь лет назад вышел культовый фильм Дени Вильнева — «Бегущий по лезвию 2049».
Режиссёру успешно удалось продолжить легендарную ленту Ридли Скотта и снять захватывающую философскую историю о репликанте, который несмотря на своё происхождение сумел испытать человеческие эмоции, в конце концов умерев как человек.
Все это в совокупности с чудесной атмосферой, операторской работой Роджера Дикинса и восхитительным саундтреком Бенджамина Уоллфиша с Хансом Циммером подарило нам один из самых незабываемых фильмов прошлого десятилетия.
Помним шедевр!
>Помним
Не забудем, не простим! Можем повторить! Попробуй в следующий раз
он просто хотел быть кем-то значимым, как все мы
но оказался рандомным челиксом, который нахуй никому не нужен и вообще никто, который еще и умер ради других (зато за идею, хе)
Похуй, жалко только что писю мнут сказать прямо что это одна и та же киновселенная, всё намёками.
Последний фильм, который я смотрел в кинотеатре. Считаю лучше и быть не могло.
>А за какую идею Кей умер?
умер за всё хорошее, против всего плохого
> культовый фильм Дени Вильнева —
Не смог выбрать.
Отличный вопрос — ты очень точно зацепил центральный философский нерв Blade Runner 2049 (и короткометражки 2048: Nowhere to Run тоже).
Попробуем развернуть, что бы изменилось, если бы корпорация действительно нашла ребёнка репликантов, и почему это перевернуло бы не только мир фильма, но и саму логику существования репликантов.
---
🔹 1. Что на самом деле ставила на карту находка ребёнка
Рождение репликанта — это момент появления подлинной автономии жизни, не запрограммированной человеком.
Если корпорация Wallace Corp нашла бы ребёнка, она бы получила способ воспроизводить рабов без производства — то есть, биологически самовоспроизводящуюся популяцию.
Для корпорации это означает:
конец зависимости от производственных мощностей (репликанты размножаются сами);
абсолютный контроль над новым видом, если удастся встроить механизм управления поколениями;
возможность колонизировать новые миры миллионами дешёвых «рабов» без логистики и затрат.
Для общества — катастрофа: исчезает грань между человеком и машиной.
Нельзя больше утверждать, что репликанты «созданы» людьми — теперь это эволюция*.
---
🔹 2. А что с самими репликантами?
Ты прав: у них-то те же цели — жить, чувствовать, выбирать.
Но важно — *откуда эти цели берутся*. До этого момента все репликанты были запрограммированы на покорность, страх, вшитые ложные воспоминания, искусственное подавление воли.
Если бы они сами смогли размножаться, то новое поколение:
* рождается без программных ограничений;
* формирует личность естественно, как люди;
* и потому не нуждается в бунте, ибо уже *свободно по происхождению*.
Это не просто «репликанты размножаются». Это переход от биоинженерии к биологии — появление нового *вида*, который больше не нуждается в создателях.
Фильм намекает, что именно это и есть *начало конца человечества как доминирующего вида*.
---
🔹 3. Почему Wallace этого хотел
Ниандер Уоллес видит себя новым демиургом. Он не просто хочет прибыль — он хочет создать то, что Бог не дал людям: *самовоспроизводящуюся жизнь, которую он контролирует*.
Если бы он нашёл ребёнка, он бы disseкировал его до последней клетки, чтобы понять принцип репликации — и встроить механизм подчинения.
Но тогда свобода, символ которой — этот ребёнок, была бы утрачена навсегда.
---
🔹 4. Если бы корпорация победила
Мир *Бегущего по лезвию* стал бы антиутопией полного контроля:
* репликанты размножаются, но их поколения «патчат» генетически;
* повсюду новые колонии, населённые послушными клон-видами;
* человек превращается в паразита на вершине пирамиды.
Это уже не философская притча, а техно-теократия, где «Бог» — Уоллес, а репликанты — биологические ангелы без свободы воли.
---
🔹 5. Если бы ребёнка нашли репликанты (как в фильме)
Они получили бы миф о происхождении, то есть душу.
Теперь они не просто «изделия» — они *народ*.
В этом контексте К и Декард — не герои, а пророки новой религии, где «рождение» — метафора *восстановления связи с жизнью*.
---
Если кратко:
> 🔸 Найдёт ребёнка корпорация — появится новая форма рабства.
> 🔸 Найдут ребёнка репликанты — появится новый вид, новая свобода.
И вот почему *Бегущий по лезвию 2049* оставляет всё в неустойчивом равновесии: человечество и репликанты стоят на краю новой эры, где вопрос «кто создал кого» теряет смысл.
Красивый фильм, но местами полностью повторяет первый. Собственно, все идеи про Создателя и Творений уже давно сам Ридли Скотт и обсудил в Чужих, а что не успел, то подхватил в сериале Воспитанные Волками. Ещё и в недавнем сериале про Чужих тоже затронули тему искусственного интелекта. А уж про восстание машин где только не было.
Визул решает. Да и актёры отыграли неплохо. Но больше там ничего и не обсудить. Тут как с Терминатором - будут доить до последнего ужев новом сериале, а фильмы пока что проваливаются в прокате.
Фильм был бы гораздо лучше без повторения первой части всей этой темы с ребенком Декарта. Не в смысле темы с ребенком а именно связи с первым фильмом шитой белыми нитками и кучей отсылок.
но безусловно он хорош и том виде который есть и визуал шикарен.
Вообще я так и не понял, задумал Вильнев сделать первую часть визуально отсылкой на фильм деда или так само получилось. Потому, что вторая половина намного более интересная и самобытная.
Так в Казани пацаны кричали, когда друг другу бошки разбивали в 70-80х.
Квартал-сила, Жилка-сила!
Сила дебила.
Фильм супер! Жаль что Дюна от Вильнева, такое повесточное гавно..
