Вернее тут:
>>3217219 (OP)

И еще немного персоналий напоследок.

Нас ещё забыл, бака

Заодно вот кого вспомнил.
И еще раз Yoshinori Kanada. Просто потому что блять мне нравится этот парень.

>>3595251
Fukushima Daiichi лучше бы запостил, играет важнейшую роль в истории аниме

>>3595303
ну, если тебе не скучно одному в треде семенить...

>>3597815
Не, этого не было.

Пока жду, что кто-нибудь посоветует насчет спешалов, посмотрел я сие творение Манки Панча. Я знал, что это какая-то дичь, но чтобы настолько, я не ожидал. Слова тут бессильны просто смотрите на скрины.

И напоследок, как тут завоевывают сердца прекрасных дам. А они и не против.

>>3600165
рупан, как ты мог...

Вопрос про Ранму, к тем кто хорошо помнит или недавно смотрел.

Вот на ютубе на ролик наткнулся - захват на видео анимационного ролика из какой-то олдовой видеоигры по мотивам,

https://www.youtube.com/watch?v=mnX8dWQ8NkY

а там в конце такая вставка типа тех, что перед и после рекламного блока в тв-сериале шли, обозначая его границы - Аканэ в нижнем белье обнимает Пи-тяна, у того кровь носом идет от избытка чувств, а она удивляется.

Так вот, вопрос - в аниме-сериале именно такая вставка или сцена в какой-то серии была ли?

>>3604311
помню плохо
по моему было, но Акане была не в трусах

Когда кто-то начнет кукарекать про духовность и высокоморальность старого аниме, при этом поливая грязью новые титулы, я ему просто буду скидывать тредшоты отсюда.
мимопроходил

>>3604603
Крыса-кун, плиз

>>3604603
Бля, аниме умерло в нулевых, это же очевидно. Вы только посмотрите на моэшную хуйню, захватившую уже каждый тайтл и не несущую никакого смысла, кроме фансервиса и для-галочного сюжета, а то и вовсе без оного. Что бы ты там не говорил, сейчас ситуация на два порядка хуже, чем была в золотой век японской анимации, когда не было этой ебучей моэ-культуры, и аниме было более красивым способом сделать серьёзную драматургическую работу. Кидай тредшоты.

>>3604603
>Когда кто-то начнет кукарекать про духовность и высокоморальность старого аниме
Да, мы поняли что ты не любишь старое аниме.

>>3605745
По мне так аниму не умерло, а просто имеет рак (если проводить аналогии).
В восьмидесятых жи есть были короткометражки а-ля дайконы с тем же контентом, что и среднестатистическое аниме сейчас.
а может и не так, я не настолько хорошо разбираюсь в аниме как могло бы быть

>>3604311
Был подобный eye catch, но без нижнего белья и с нормальной анимацией. Олсоу, были чибики вроде или почти чибики.

>>3605745
>>3604603
Оба мнения поверхностны. Аниме действительно скатилось в кризис, но так говорят не потому, что раньше оно было интеллектуально, а сейчас одни трусы. Во-первых, не было, во-вторых, все несколько сложнее. Также середина нулевых — одна из самых благоприятных для творческих проектов эпох. Это был яростный бой лягушачьих лапок, давший нам много всего интересного, в том числе волну криэйторов, на которых пока худо-бедно что-то держится. Но, увы, сливки так и не взбились в масло, и попытка индустрии выпрыгнуть из горшка собственной изначальной ограниченности ни к чему не привела. Наоборот, она утонула в нише рекламки для всякого масскультного шлака вроде ранобцев или игрулек. И это надолго.

>>3601244
А мне нравится дизайн некоторых вещей. Например, солдатик с >>3600171 очень напоминает дизайн Аоки. Не удивлюсь, если он там работал под псевдонимом (распространенная практика).

Че, мультосы обсуждаете здесь, мамонты-доно?

Пока что решил посмотреть второй телекомовский спешал цифровой эпохи (пятый фильм в общем). Время уже почти новое, и до позорища Elusiveness of the Fog тут далеко. Но обо всем по порядку.

На этот раз в режиссерском кресле Teiichi Takiguchi, который поставил довольно неплохую Grampa's Lamp, а на месте чардизайнера Satoshi Hirayama был заменен Yoshiharu Sato, экс-Nippon Animation (и Studio 4°C ко-соучредитель).

Конечно, сегодняшний Телеком совсем не тот что в былые дивные деньки, и , разумеется, Plot of the Fuma Clan здесь и рядом не лежит. Но все в общем-то компетентно, есть интересные движения, и чардиз радует одновременной упрощенной современностью и ретро-ориентированностью. Иногда появляются раздражающие CG-задники (особенно анимированные), да и вообще задники не очень тут, детализация никакая. Но общее впечатление от визуала приятное.

Этим спешалом было отмечено 40 лет с премьеры оригинального сериала. И учитывая такую круглую дату, не могу его все-таки не раскритиковать. Середнячок не совсем то, что ожидаешь в подобных обстоятельствах. И потенциал вроде был, все ингредиенты на месте, но и дурная печать индустрии тоже не обошла его стороной. Например, здесь есть лоля-томбой, довольно картонный, шаблонный и, следовательно, предсказуемейший персонаж, ключевую сцену персональной арки которого я в точности предсказал еще на половине хронометража. Усложняет ситуацию то, что вокруг нее крутится весь сюжет, который под конец в общем-то и без того подскатывается. Есть еще один типичный женский анимешный типаж, тоже основа для истории. Короче, эдакий осовремененный Люпен. Любопытно еще то, как стандарты морали Японии наших дней контрастируют с укладом сорокалетней давности (и далее до нулевых): показать сосок больше no-no, зато кровавое насилие вполне "катит". Оно есть на протяжении всего спешала, умеренно, но в финальной сцене действительно пролито достаточно много крови, и присутствует сцена даже по моим меркам слишком натуралистичная (связанная с каннибализмом).

Обобщая, телефильм явно можно пропустить. А Телеком по-прежнему не торт.

And now for something completely different

ОВА настолько иной зверь, что не знаю с чего начать. Действительно, этот фильм "примечателен тем, что выходит за рамки, кулуары люпениады", — лучше не скажешь, аноним-доброжелатель, которому я благодарен за дельные советы.

Опять все крутится вокруг круглой даты. На этот раз сорокалетие с выхода оригинального комикса Манки Панча. И в отличие от "Вечной русалки", фильм оставляет внушительное впечатление. Авторам удалось то, что ранее не встречалось во франшизе, хотя местами и проглядывало, давно напрашиваясь. И вот настал подходящий момент. Вышел в свет первый по-серьезному метатекстуальный Люпен.

Примечательно, что этот проект практически авторский, режиссера-аниматора Shigeyuki Miya, на мой взгляд, весьма перспективного творца, которому индустрия пока не дала возможности высказаться в полной мере (хотя быть может у него нет таких амбиций). Да, странный оригинальный сценарий написан Toshimichi Okawa, но сториборды Сигеюки рисовал сам, и авторский почерк виден невооруженным взглядом. Если присмотреться, этот фильм больше походит на инди-муви, чем на традиционное (или нетрадиционное) люпеновское приключение. Вдумчивая, почти слайсовая, стилистика многих сцен контрастирует со стремительностью экшена и внушительной скоростью развития сюжета, а повествование настолько нелинейно, что порой напоминает лайтовую версию берроузовских нарезок (благо, ЛСД-трипы прилагаются), — иногда не можешь уследить за временем действия и идентичностью персонажей. Мало этого, сюжет не ориентирован на буквальность. Он широко использует иносказательные приемы, оставляя бремя интерпретации на зрителе (особенно это касается концовки). Я не пытаюсь сказать, что все это работает. Часто нет, но об этом чуть позже.

Что мне больше всего понравилось в этом фильме, это метатекстуальный слой. Почти каждая сцена отсылает зрителя к какой-то инсталляции франшизы, особенно в первую половину, а она была чрезвычайно богата на самоинтерпретации. Чем больше зритель знаком с люпениадой, тем больше он извлечет удовольствия из игривой бравады, льющейся щедрыми потоками с экрана. Не будет спойлером рассказать, ведь это есть в любой аннотации, что завязка состоит из того, что мир заполнился подражателями Люпена, а сам он отошел пока от дел, не желая иметь ничего общего с толпой бездарей, Lupin-wannabes. Так вот, в этих копиях нашли отражение почти каждая "версия" персонажа (ведь, если задуматься, только он претерпевал фундаментальные изменения от "серии" к "серии"; Дзиген, Гоэмон и даже Фудзико, хотя в меньшей степени, оставались статичны). В повествование включенf и прочая мета, что переплетается с идейным наполнением картины. Например, главного героя (нет, не вполне Люпена) зовут Ясуо, отсылая нас к Yasuo Yamada, оригинальному актеру, подарившему голос Люпену, что отправился в мир иной в 95 году. И он по сюжету фильма наследует зеленый пиджак, с которого собственно все и начиналось. А в предфинальной сцене, бывшая девушка Ясуо заходит в его забегаловку, а там за прилавком уже следующая "смена": парень, по внешности напоминающий Kanichi Kurita, достойную замену на поприще озвучания. Хех, тут даже есть насмешка над набешиновским провальным спешалом в лице афро-люпена, полного неудачника. Авторам удалось не только вдоволь порезвиться, но прокомментировать направление франшизы, и путь к ее живительному обновлению. При этом данная концепция работает прямо на идейную составляющую фильма.

Которую хотелось бы обсудить отдельно. Дальше спойлеры. Люпен предстает в фильме недостижимым идеалом личности и независимости от общества. По сути идеалом свободы, состоянием, а не конкретной личностью. Подавленные социумом приматы, жаждущие доминантности, что пытаются найти отдушину, выход в подражательстве Люпену, в большинстве своем немедленно проигрывающие в неизбежной схватке с Законом, теряющие свою свободу, — это основная тема фильма. Все предстает таким образом, что оригинала как будто и нет, ведь "мужчиной становятся, а не рождаются" по словам старика-библиотекаря. Что только подтверждается сценой где "оригинальный" Люпен ностальгически сидит за партой в пустой классной комнате, как будто намекая нам, что и он когда-то был обыкновенным японским школьником. Учитывая эту трактовку, не возникает больше вопросов к мотивации "оригинала" в эскалации конфликта со своей лучшей "копией" до дуэли. Место идеала кто-то должен занять на пьедестале. В эту тему вплетается странно разработанный мотив со стариками, которые преступно продлевают свой век за счет молодого поколения. Тема тоже весьма актуальная в контексте франшизы, слишком надолго задержавшейся на этом свете.

Однако не скажу, что подобная иносказательность автоматически означает успех. Напротив, в данном случае я считаю, что тема, разработанная через практически эпизодического персонажа, весьма плохо вяжется с картиной композиционно. Некую гармонию привносит только благословение умирающей бабушки протагониста, с которой он ранее все никак не мог собраться с духом попрощаться, что показывает противоположную поведенческую модель. А уж тема с тотализирующимся государством и навеки испорченными международными отношениями выглядит совсем чужеродно и даже фальшиво. К слову приходится и совершенно излишняя запутанность повествования. Оно иногда так скачет, что понять где и когда что-то происходит можно по мелким деталям вроде кольца на пальце персонажа. Я совершенно не могу придумать оправдание подобной усиленной нелинейности. Можно было и в меру. Ситуация усугубляется, когда в сцене участвуют двойники Люпена, многие из которых похожи друг на друга. Далее, некоторые сцены просто не работают, хотя явно пытаются выйти за рамки обычного телевидения. А когда под конец появился ОБЧР, я совсем развел руками.

Что касается визуальной части, то это, хоть и бюджетная ОВА, но визуально самая привлекательная из всех пока виденных мною цифровых инсталляций франшизы. Чардиз весьма хорош, стиль налицо, внимание к деталям присутствует, а крутые анимационные сиквенсы захватывают дух. Особенно меня порадовала короткая (что разочаровывает) сцена с битвой, стилизованной под оригинальную мангу Манки Панча. Но тут есть не только это, но и стилизации под Телеком, под спешалы Дедзаки, и кислотные трипы, и, конечно, свое. Смотреть все это приятно, исключая только лишь особенно бюджетные моменты и неработающие с точки зрения сторибордов сцены (да, такие есть, хоть и немного, например, монолог дидактический Зенигаты на фоне едущей скорой).

Если резюмировать, то у фильма есть масса недостатков, но его достоинства с лихвой их перевешивают. После даже остается ощущение, что его можно с удовольствием пересматривать, подмечая новые детали.

Остается только добавить свою интерпретацию концовки. Выиграл зеленый пиджак, Ясуо. Ведь в конце упоминается Зенигатой, что это "новый" Люпен. К тому же он носит на пальце перстень, оставшийся от бывшей девушки. И приглаживает уложенные длинные волосы, что "оригинальный" Люпен никогда не делал, в отличие от. Возможно, красный сыграл так специально. Насколько я понял, он теперь играет роль старика библиотекаря, библиографа Люпена, что и оставил вначале зеленый пиджак Ясуо (и, возможно, подложил ему Walter и желтый фиат чуть позже).

Простите, я опять высрал простыню. А ведь это только одна серия. Больше так не буду.

Я уже давно предвкушал просмотр этого сериала, не особенно понимая, чего от него ждать. Что это будет, стилизация под классического Люпена или нечто совершенно новое? Я даже не знал, является ли фантомный вор вообще одним из главных действующих лиц или это история полностью про Фудзико? В одном я был уверен точно: it's gonna be a ride. И этот ride я получил, вопросов нет.

Авторский состав сносит крышу: режиссер сериала Sayo Yamamoto, муз.продюсер Shinichiro Watanabe, чардизайнер Takeshi Koike. Над первой серией работали: режиссер Toru Takahashi (в частности поставивший четверть эпизодов Утены и рисовавший сториборды к "Юности"), саккан сам Takeshi Koike, сториборды Sayo Yamamoto, сценарий Mari Okada. Я часто слышу резкую критику последней, и, признаюсь, мало видел сериалов, где у нее была главенствующая роль в написании сценария, чтобы составить мнение, но где видел ее работу, например в некоторых сериях Simoun, не оставалось какого-то ощущения вообще (я вообще только сейчас узнал об этом). Что еще там было? Canaan? Да, там все было скажем прямо не очень, но против оригинального материала не попрешь, дело сценариста здесь — адаптация, и не скажу, что она плохо справилась, там скорее режиссура была проблемой. Я бы не сказал, что эта серия написана плохо, даже напротив. Старые ТВ пестрели сериями написанными гораздо, гораздо хуже. Но сценарий действительно самое слабое место эпизода. Вроде бы все необходимые элементы на месте, действие захватывает, и ритмически серия течет почти безупречно, но кое-чего не хватает как воздуха — легкого люпеновского юмора и остроумия в диалогах, которое так и напрашивается в подобный материал. Однако сама идея весьма недурна, так обставить знакомство Люпена и Фудзико, чтобы столкнуть лбами двух мастеров-воров, перезапустив историю и исследовав персонажей с новых сторон. Но я все же жду, когда сценарием займется Dai Sato в некоторых следующих эпизодах. Вот где должна быть самая мякотка, как говорится. Если вспомнить, как блистательны были серии тандема Ямамото-Сато в Samurai Shamploo!

Все остальное в серии было на высоте. Дизайн, постановка, рисунки, анимация, звук, музыка, — все было прекрасно. Единственное, что мне не понравилось, это что рисунок, как бы это выразиться, перестилизован что-ли? Все слишком намеренно небрежно обведено и заштриховано. Эффект штриховки вообще очень переюзан, убрать из половины мест (особенно когда этим символизируют тени). В остальном рисунок мне по душе, он действительно создает атмосферу старого аниме, отсылает к грубоватой рисовке оригинального сериала и скетчевости комикса, а от сторибордов порой вообще захватывает дух. Чардиз от Койке просто божественен, пир для глаз. Авторы явно пошли по пути детализации рисунка и реализма движений в противовес простым формам ТВ2/ТВ3, что развязывало руки аниматорам позволяя работать в свободной манере и с множеством движений. Здесь не так, движений ровно столько, сколько нужно для реалистичной презентации сцены, а упор идет на детализацию акторов (и задников). Прошу не понять меня не правильно. Экшена в серии выше крыши, не передохнуть. Хоть в первой половине и достаточно "говорящих голов", но на эти головы одно удовольствие смотреть. CG присутствует, но в минимальном виде, и когда уместно, при этом грамотно использован cell shading, который прекрасно ложится на стилизованный штрихованный стиль шоу.

Актеры озвучания все новые, что неудивительно. Перезапуск так перезапуск, нечего выжимать последние соки из старперов. Старческий скрежет с одышкой в самые интенсивные моменты от Gorou Naya в роли Зенигаты в GvsR уже резал ухо. Хотя по голосу Eiko Masuyama я буду очень скучать, у него была такая естественная сексапильность и изящный артистизм, а новенькой Sawashiro приходится стараться, и это старание заметно. Джазовый саундтрек классный. Драйвовый и безумный, как и происходящее на экране. Что бы ни говорили, но Yuji Ohno в последние годы подсдулся, так что я рад этому новшеству. Меломан Ватанабэ знает свое дело.

Стилистически авторы нацелены на "взрослость", что бы это ни значило. А если "взрослость" означает много, много сисек с огромными сосками, то эта серия получилась очень-очень взрослой! Кроме шуток, целевая аудитория, мне кажется, лет 18-23, студенты. Новое поколение люпениады, так сказать. Это уже не Люпен вашего папы или дедушки, а полное обновление в стиле Ямамото-Койке-Ватанабэ, если можно так выразиться. Почерк современных талантов. В сериале не хватает только Юасы и Имаиши для полного букета. Мне лично думается, что хоть и с наготой можно было обойтись и более сдержанно, но вот парадокс: она совершенно не воспринимается как фансервис, а скорее служит раскрытию странной сенсуальности героини. Нет, не так. Через ее сенсуальность авторы намекают на глубинные мотивы ее романтической профессии, пытаются разгадать загадку по имени Фудзико Минэ. Не теряя при этом всего эротизма, красоты женского тела, его эстетической репрезентации. Иногда, да, они переходят границу пошлости, а уж старперы-поклонники оригинальных сериалов так и вообще исходят ядом в Интернете (например Бен Эттингер wasn't impressed). Но есть и удавшиеся сцены, и таких немало. Особенно радуешься за постановщиков, когда им удается визуально пошутить над наготой, которая может предстать довольно неуклюжей и смешной, при этом не отвратительной, высший пилотаж. Не знаю, правда, как в этом разрезе отнестись к скрупулезно анимированной сцене французского поцелуя с уродливым старикашкой. Впечатление оставляет большое, но смешанное.

Отдельно выделю необычный ОП, минималистично анимированный Койке в черно белом рисунке, озвученный не песней, как принято, а spoken word под драматичную композицию для струнного квартета. Он великолепен всем. Рисунком, постановкой, лейаутами, поэтичным текстом. Голосом Ichiko Hashimoto. О, какие эротичные интонации. Прекрасно, просто прекрасно!

Тоном серия больше всего из ранее вышедшего напоминает работу Masaaki Osumi в первом ТВ. Если вообще напоминает что-то. Все-таки здесь попытка сделать собственную индивидуальную интерпретацию героев. Люпен здесь уверенный в себе хозяин жизни, скучающий искатель острых ощущений, обладающий только лишь частичкой Loony Tunes-подобного сумасшествия. Фудзико таинственна и вероломна, бесстрашна и бесстыдна. Из остальных персонажей появлялся пока только лишь Зенигата, и этот меня немного разочаровал. Тут он какой-то hard-boiled тип из нуаров, немногословный и уверенно скалящийся. Никакого тебе комик рилифа и "Rupan, taiho da!". Хотя хронометража у него было не больше секунд 30, так что посмотрим, может быть Ямамото и ко удастся раскрыть типаж с неожиданной стороны. Ведь, если задуматься, Зенигата в старых сериалах был довольно беззубым персонажем, который почти никогда не представлял угрозы шайке Люпена. Теперь у него хотя бы появился потенциал. Только новый юный помощник инспектора вызвал у меня недоумение. Дизайн и реакции как из яойной манги. Честное слово, зачем? Думали, фудзеси будут смотреть этот парад скачущих сисек? В остальном все великолепно, от отвратительного антагониста, до эпизодических персонажей и статистов в толпе.

В общем, я давно ждал знакомства с этим сериалом (честно признаюсь, люпениаду я начал смотреть из-за Калиостро и этого ТВ), и разочарован не остался. Еще раз извиняюсь за простыню, дальше буду комментировать сдержано и емко.

>>3617753
В Люпене рисовали сиськи?
Всегда считал его детским сериалом уровня детектива Конана.

>>3617758
Люпен всегда был довольно разным. Но сиськи там время от времени были всегда, даже в "детском" ТВ-2 немножко.

Эта серия понравилась мне даже больше предыдущей. Она берет главным образом не визуалом (хотя тот по-прежнему на высоте), а персонажами, их развитием и интеракциями. Сценарий написан совершенно незнакомым лицом — Itsuko Miyoshi, о которой я ничего никогда не слышал, и Интернет о ней ничего не знает. Вполне возможно, это псевдоним, потому как автор весьма компетентна и явно сделала свою домашнюю работу: Дзиген выписан в этом эпизоде просто идеально, самый дзигеновский Дзиген из всех. Единственное что не хватало его образу, это стакан с бурбоном. Мой любимый персонаж во всей франшизе, наверное, хотя я разрываюсь между ним и Фудзико. Его эпизоды всегда были особенными, с большим сердцем, как и сам персонаж, несмотря на весь непробиваемый маскулинный фасад. Так и здесь. Сам сюжет вроде бы и не такой удачный, ведь основной интригой является хитрый план с подставой, из того сорта, что в реальности не могут сработать в принципе, но с точки зрения драматургии серия написана великолепно. Структурно тоже. Так классно использованные флешбеки я давно не видел. И в конце концов, это вариация на тему истоков. На мой взгляд предлагаемая серией версия происхождения Дзигена гораздо удачнее предыдущих, к тому же тут раскрывают и происхождение знаменитого магнума в придачу.

Худ. отдел тоже постарался. Мне очень понравился дизайн Дзигена. Его остроконечность, то, как его шляпа опущена на глаза, которые тем не менее зорко наблюдают за происходящим из определенных ракурсов, как его бородка порой чуть ли не касается уголка шляпы. И чарактинг был на высоте. Взгляды, мимика, they fuckin' nailed it! Особенно сцена в гробу.

Жаль, эта серия довольно слаба. Я так надеялся на Dai Sato, а он написал довольно пресный и беззубый сценарий вполне в духе проходной серии ТВ-2. Даже серьезная логическая несостыковка имеется (зачем блять резать вагон с сокровищами нации, если можно попытаться проникнуть в кабину управления паровоза, чтобы остановить ускорение). Только здесь получилось без захватывающих анимационных сиквенсов, которыми часто тогда радовали.

С точки зрения визуала эпизод получился так себе. Небрежные рисунки (Фудизко поначалу совсем не узнать), дерганая неинтересная анимация, куча говорящих голов. И если посмотреть на авторский состав серии, то все становится ясно: пять сакканов и аутсорс второй линии ключевой анимации в Корею. Расшифровывая, аутсорсим неквалифицированным студентикам за гроши, потом исправляем их мазню в режиме 24/7 перед дедлайном.

Судя по слухам из инета, всему виной совершенно несовместимый с ограничениями телевизионных скедьюлов нездоровый перфекционизм Койке, который, напомню, работал над Redline целых 5 лет. Так что препродакшен настолько затянулся, что третью серию закончили почти перед премьерой первой, а это ПИЗДЕЦ какое запоздание. Всем приходилось вкалывать ночами, а данной серией пришлось "пожертвовать" ради качества остальных. Надеюсь, у них все получилось таки. Ибо одна интересная сцена тут все-таки есть, с отражением пуль, когда анимация становится вдруг удивительно плавной, что показывает потенциал.

Единственное что им удалось кроме нее, это представить Гоэмона. Действительно чувствуется, что это Гоэмон, такой же абсолютный стоик как и раньше, при этом беззащитный сердцем перед чарами женщины. Однако, все приятные моменты с его участием компенсируют отвратительные детишки, раздражающие своими крикливыми голосками и дебильными репликами (мистер Сато, дети не все отстают в развитии).

Впрочем, я что-то разворчался. На самом деле, серия, конечно, слаба по сравнению с предыдущими, но вполне смотрибельна. В принципе, не скучаешь. Но немного обидно.

Провокационная серия. Я бы даже сказал — поляризующая. Настолько, что не хочется раскрывать ту кувалду, которой она огревает зрителя по голове в самом же начале. Одно скажу: Тотчан совсем не тот. Авторы намеренно и расчетливо переписали его полностью, оставив основную черту, а именно антагонизм Люпену, на котором строится весь каркас люпениады. Но уже совсем, совсем под другим соусом. С другим блюдом даже. Из мяса, а не пасты и сыров. И я готов принять это новшество, пусть оно ох как непривычно. Сценарий опять от Мари Окада, и на этот раз он понравился мне куда больше первой серии. Здесь есть место для остроумных диалогов и интересных акцентов. Понравилась тема: вариация на легенду о призраке оперы, построенная вокруг постановки "Тоски" Пуччини, одновременно достаточно известной в широких кругах, чтобы не быть диковинкой, при этом тематически подходящей по сюжету. Жаль, от самой оперы оставили два фрагмента из первого и второго актов соответственно, заменив все остальное либретто на отсебятину, и отказавшись от оперного речитатива в пользу голосов сейю (однако партии поются настоящими певцами), что в принципе может и хорошее решение. Разочаровывает только финал. Он настолько нелеп, что я совсем не могу воспринимать его всерьез, что, как это ни парадоксально, не смазывает общее впечатление. Как бы не считается.

Что касается остальных персонажей, то Фудзико все больше и больше выписывается. Мы уже видели ее готовность без малейшего колебания использовать свое тело в самом прямом смысле и ранее, теперь мы видим ее реакцию на ребяческие домогательства Люпена, и это усталый вздох с тенью милой улыбки, полной осознания собственной власти над мужчинами. Вообще, мне нравится прагматичный подход к сексуальности этого сериала в противовес инфантильной мультяшности абсолютного большинства прочих инсталляций. Это не хорошо и не плохо, это просто по-другому, и поэтому в конце концов хорошо. Франшизу давно пора было встряхнуть. Но все-таки нечто недоработанное не дает покоя. Наверное это отсутствие мотивации главной героини, что было особенно заметно по этой серии. Она в основном пассивна или за кулисами, что вполне работает на образ женщины-загадки, но не особо подходит главной героине, коей она иногда не вполне является, представая скорее в роли проводника для личных историй других персонажей, как это было во второй и третьей сериях. В четвертом эпизоде у нее как будто главная роль, и даже есть интересный флешбек, но с другой стороны здесь она ведет себя пассивнее некуда, просто плывя по течению (в данном случае здесь даже оно есть, скрытое течение Леты, так что может это неспроста? — посмотрим). Возвращаясь к кукловодству мужским полом (не всегда, правда, удачно кончающимся, кхе-кхе), ироничным контрапунктом выступает новый персонаж — помощник инспектора, Оскар. Томный невысокий бисенен изящного сложения. Который демонстративно презирает женские чары героини, опускаясь до оскорблений вроде "свиньи", тайно желая оказаться на ее месте. Он настолько гротескнен в своем напыщенном эстетском гомосексуализме, что становится понятна его истинная роль в сериале — это теперь наш основной комик рилиф. Когда он вылез из под земли, грохнув люком Зенигату, я засмеялся в голос от уже накопленного веселья. Это хорошо, я боялся, что он будет подан на серьезных щщах. В таком виде он мне даже нравится.

Визуально авторы выровнялись, благо сакканом выступил Hiroshi Shimizu, делавший чардиз в Michiko to Hatchin, выступавший аниматором в ТВ-3, в частности в очень крепкой 49-й серии. Сториборды делал Atsushi Takahashi, приложивший руку к одним из самых ярких серий Kemonozume (Shimizu тоже кстати на ним работал). Так что серия полна мрачных и детализированных локаций под стать тематике. Сакуги не завезли, но анимация волне компетентна на этот раз. Смотреть приятно.

https://www.youtube.com/watch?v=A9cLuRVJbGY

Лучший эпизод so far. Я делаю скидку каждой серии на то или на се, но вот наконец вышла та, где все звезды сошлись, — каждый аспект великолепен. При этом она динамична и неглупо написана. В центре фабулы противостояние Дзигена и Люпена под крылом манипуляций Фудзико. Которая по-прежнему держит мастера-вора на крючке из секса и азарта, по ходу дела отдавая предпочтение другим мужчинам, что еще пуще разжигает пламя его страсти. В эпизоде явно видно, что данное шоу действительно взрослее, и все персонажи хоть и те же в своей основе (кроме Зенигаты, который переписан, и вообще его в серии нет), но при этом раскрываются глубже, имеют тайные мысли и непрямолинейные мотивы, невысказанное. Действие истории разворачивается в Египте, как уже не раз было, — пустынная вариация люпениады, которая раскрывает множество путей для первоклассного приключения. Что обрадованный я и получил. Большая часть эпизода проходит в динамичном противостоянии героев друг с другом и ловушками пирамиды, пестря стильным экшеном с массой визуальных гэгов. Таким образом, в одном месте собрались две высшие ценности: детальный красивый, стильный рисунок и безумная анимация.

Во многом это заслуга Shin Itagaki, выступившего режиссером, сторибордером, сакканом и одним из пятнадцати ключевых аниматоров. Его стиль, с яркими позами, удлиненными формами и работой с искаженной перспективой, инспирирован наполовину классическим Телекомом, а наполовину Канэдой, но при этом кажущийся реалистичным, сдобренный массой мелких деталей. И действительно, этот человек 7 лет работал в Телекоме, когда там еще работал Отсука, учась у него (http://www.style.fm/as/05_column/itagaki77.shtml), а потом достаточно плотно работал с Имаиши и его коллегами по канэдовскому стилю анимации. Два из которых тут, кстати, засветились. Как и один ветеран ТВ-3, что весьма приятно, иметь какую-то связь поколений. Как режиссер Итагаки тоже очень хорош. С точки зрения постановки серия выполнена практически безупречно, прибегая к разнообразным приемам и маленьким хитростям (например, движущийся бэкграунд на крупных планах, в которых экономится анимация) для того, чтобы не терять разгона и держать быстрый ритм даже в условиях ограниченного телевизионного бюджета. Композиционно интересные мизансцены прилагаются. Внимание к деталям, которое я уже упоминал: на крупных планах мы можем разглядеть (правильные) надписи на магнуме и даже на патронах. Decent stuff all over. Короче, весь сериал можно было осилить только ради этой серии. А он и без того имеет свои достоинства.

Два слова. Мари Окада. Пожалуй, основная причина, по которой эта серия стреляет вхолостую. И как ни хочется похвалить Shouko Nakamura, выступившую в качестве режиссера, сторибордера, одной из трех сакканов и одной из авторов гэнга (key animation), чьим детищем по сути является этот эпизод, но основной эпитет, что приходит в голову — это безвкусица. Здесь каждый элемент истории написан неудачно и просто не работает, оставляя дурное послевкусие смеси из скуки и разочарования. Скуки от испаханных троп заурядного седзе, разочарования — от претенциозности, что не предлагает ничего в действительности захватывающего или даже отдаленно интересного. Все персонажи скрытые садисты просто потому что это (видимо) само по себе волнующе, а сексуальность настолько гротескна, чтобы показать всем, какие мы взрослые. В одной фразе — "она украла твое сердце?" — явная отсылка на Калиостро, и звучит она в контексте следующей реплики как насмешка над наивным романтизмом последнего, как будто напыщенной "взрослой" есть что предложить взамен, как в плане смысловом, так и эстетическом. Кроме того, во всем важно чувство меры, а здесь его откровенно проебали.

Несмотря на это, рисунки в серии мне понравились, как и построения кадров. Все пытался вспомнить, чего мне они напоминают, что-то вертелось на кончике языка, но все никак не приходило. Понял только, когда освежил в памяти послужной список Накамуры — Пингвиндрам, где она работала над четвертью сериала. Что однако не означает моей симпатии ко всей ее работе. Режиссура в плане continuity (забыл правильный русский термин) меня не впечатлила: все несколько путано. С точки зрения анимации тоже ничего интересного, опять же, сильны только отдельные рисунки в крупных планах. Разве что финальная сцена с Фудзико и Люпеном содержит интересный чарактинг, может быть, еще некоторые люпеновские ужимки ранее. Слабенько. Жаль, что предыдущая блистательная серия в духе классического Люпена — скорее исключение, чем правило в этом шоу, а упор на сенсуальность и женский взгляд на люпениаду далеко не всегда такого уровня исполнения, как во второй серии.

Опять Дай Сато разочаровал меня. То ли он исписался, то ли не особо старается. Я, честно говоря, удивлен реакции западных блогеров, написавших дифирамбы этой серии. Как будто достаточно в жанре политической драмы написать что-то сложнее мычания про "фашизм плохо", и все, — гениально. Хотя, может, все они дают скидку на франшизу. Я этого делать не буду, что будет честно по отношению к авторам, пожелавшим вывести на свет сериал о Люпене с художественной планкой выше обычного. Да, нам показывают альтернативную историю с альтернативной холодной войной и альтернативной революцией на альтернативной Кубе, с альтернативным Карибским кризисом (что вполне в люпеновском духе), где альтернативные Советы лишь прикрываются идеологией, используя "братскую" поддержку лишь как ширму для размещения ракетной техники под боком противника, а Штаты преследуют меркантильные интересы, связанные с нефтяными запасами, якобы находящимися на территории революционной страны. Да, как-бы сатирический напор тут есть, но сценарий достаточно средненький сам по себе. Он неумело пытается прицепить к происходящему таинственную журналистку Фудзико Минэ, намекнув на ее скрытые помыслы, которые обернулись довольно-таки банальщиной. Проблема даже не в этом, а в романтическом образе Команданте, в данном мире представшем эдакой рок-звездой в должности Фиделя с внешностью модели, фигурой культуриста и с биографией Че Гевары, причем не настоящей, а из того симулякра, каким потчует нас масскульт. Не знаю, если это и была художественная задумка Сато, то я ее не понял, она ни к чему не ведет и ни с чем не сталкивается в финале. Если уж делаете политический сюжет, извольте не идеализировать одну из сторон освещаемого вами конфликта. Звучат подобные ноты всегда фальшиво.

Единственное, что мне понравилось, это развязка кризиса: Гоэмон вполне в духе люпениады предотвращает ядерную войну, разрезав ракеты воздух-воздух, выпущенные из советского истребителя. Это был не самый абсурдный くだらない もの, что он когда-либо 切る, но тоже неплохо.

Технически эпизод просто ужасен. Мало того, что анимация слаба на протяжении всего хронометража, так еще и большинство рисунков отвратительно сделаны. Расписывать посредственность не хочется.

Эта серия уже во многих отношениях заметно лучше. Интересный сценарий пробующего себя на новом поприще режиссера Junji Nishimura, немного путанный, но вполне в духе люпениады, до этого не раз касавшейся темы провидцев, магов и прочих медиумов под совершенно разными углами, интересные сториборды Atsushi Takahashi, плавная и уверенная режиссура Toru Takahashi (родственники? хотя вряд ли). В серии наконец были все герои, кроме Гоэмона (на него, похоже, в этом сериале монополия у Сато), и Люпен был, что называется, "в образе". Операция по спасению Дзигена на грузовичке компании "Monkey Delivery Service", милая сцена с приготовлением фамильного рецепта гноччи, разоблачение фейкового провидца. Дзиген тоже понравился. Между ними наклевывается их обычная динамика невысказанной взаимной симпатии и товарищества, что всегда была для меня одним из самых приятных элементов франшизы.

К сожалению, не очень нравится главная героиня этой истории. Хорошо, что авторы пытаются написать сложный портрет Фудзико, но пока что они не особо последовательны в направлении, в котором развивается персонаж. Стреляет рандомных охранников в ситуации, когда этого спокойно можно избежать, хотя даже суровый киллер Дзиген предпочитает не убивать без абсолютной необходимости. Это, как говорится, too edgy, и воспринимается однозначно фальшивой нотой. С одной стороны она использует свое тело как разменную монету в тривиальной транзакции, с другой испытывает неприязнь к мужчинам, испытывающим к ней плотское влечение. Говорит, что ей надоело вести себя так, как от нее ожидают другие, так что теперь ее интересует только хорошие куши и гонорары.

Такое ощущение, что они метят в образ эмансипированной, истинно свободной романтической воровки, однако получается у них, наоборот, женщина в плену обстоятельств и своего прошлого. Особенно в контексте все чаще появляющихся флешбеков, где нам намекают о глубокой детской травме, вытесненной из воспоминаний. Да, начал проявляться, наконец, общий сюжет, в последнюю треть. Эзотерические флешбеки, нарисованные в экстравагантном стиле с отпечатком Ар-Нуве. Надо признать, они интригуют, и смотреть становится интереснее. Посмотрим, куда это приведет. Похоже, каждый предмет в этих зарисовках имеет свой символический смысл, но я пока не смог связать все воедино, особенно таинственными здесь выглядят совы.

Визуально здесь все неплохо. Как я уже сказал, сториборды хороши, подача тоже. Рисунки симпатичны, удаются гораздо чаще чем нет, а дизайн Койкэ стилен по определению. Жаль, анимация опять неинтересна, а порой вообще слабая. Опять куча корейцев и неизвестных лиц в титрах. Если студия раскошелилась на такой амбициозный проект с пачкой звездных имен, можно было дать более щадящие сроки и привлечь талантливых аниматоров, ведь их на самом деле сейчас достаточно много работает.

Скрины из этой серии даже хочется еще выложить.

Когда я уже начал разочаровываться в сериале, авторы ошарашивают меня блистательным эпизодом, чтобы окончательно спутать противоречивые эмоции. Это была чуть ли лучшая серия, может быть, не считая пятой. Анимация все еще выглядит бюджетно, но на этот раз завезли интересные движения, присутствуют выделяющиеся анимационные сиквенсы с приятным таймингом ключевых кадров. Действие отлично срежиссировано, и хореография, если можно так выразиться, экшен-сцен изобретательна и забавна. Да, по-прежнему, все это перемежается с полным дном в плане рисунка и анимации (сцена в ванной, эти ноги, растущие друг из друга, брр..), но зато теперь ценителям анимации есть на что посмотреть. Ветеран индустрии Yoshitomo Yonetani нарисовал сториборды, а уже опытный телевизионный режиссер Yasuro Tsuchiya оживил их для экрана. Вижу ветерана-аниматора Hiroshi Shimizu в качестве одного из сакканов и ключевых аниматоров, интересно, не он ли был ответственен за большинство приятных моментов в этой серии?

Отходя от технической стороны вопроса, происходящее на экране смотрелось очень органично и по-люпеновски, умудряясь при этом разрабатывать уникальную тему этого сериала. Особенно меня радовал Дзиген. Его комичные попытки выбить сувенирчик в тире, его золотое сердце, проникшееся сочувствием к девочке-маугли, саркастические ремарки. Люпен тоже был великолепен, дурачился и всячески получал удовольствие от творившегося вокруг хаоса. В серии приятный и неглупый юмор, основанный и на визуальных гэгах, и на абсурдных ситуациях. Например, откуда ни возьмись взявшийся на автобусной остановке Гоэмон заставил меня усмехнуться. Забавные строчки диалогов тоже имели место. Серия написана в классической трехактовой структуре, чувствуется хороший продуманный ритм. Причем на этот раз она целиком посвящена глобальной сюжетной арке, сохраняя при этом индивидуальную историю с нелегальной торговлей людьми, иррациональной жаждой смерти Фудзико и защитой невинной девушки с разумом младенца со стороны Люпена и Дзигена, которые уже вовсю работают вместе. Зритель по-прежнему пребывает в тумане, но персонаж главной героини очерчивается все четче. При этом авторы как бы реабилитируют себя в сцене, когда героиня не убивает рандомных охранников на этот раз, просто напросто заставив их танцевать джигу. Как и должно было быть. И сцена с пистолетом в развязке мне понравилась. Каково же было мое удивление, когда я увидел, что сценарий написала Мари Окада. Ведь может, когда хочет. Дай Сато должен быть пристыжен.

>>3644039
Спасибо, очень интересно тебя читать. Сам бы люпениану смотреть бы не стал, с другой стороны, интересно ознакомиться, на неё столько референсов.

>>3644088
На здоровье. Жаль только, я тут один остался. Мне тоже бывает интересно читать других людей, если им есть что сказать. Только на дч что-то иногда пишут на тему.

Сериал набирает обороты! Отличная серия и замечательный сценарий от Дай Сато. Старик полностью реабилитировал себя в моих глазах. Истории, приоткрывающие завесу бессознательного, вступающие на территорию снов, галлюцинаций или даже мистических предчувствий, всегда захватывали мое повышенное внимание. Особенно когда делают это хорошо, что не так просто как кажется. При этом эпизод умудряется дать ответы на целый каскад вопросов, накопившихся за предыдущие девять, оставив не меньшее количество новых, в том числе через возможные интерпретации увиденного. Оказывается, история началась в самой первой локации, логове культа Fräulein Eule (с нем. Госпожа Сова), а можно было подумать что это было всего лишь легкомысленное введение в новые инкарнации персонажей. В серии присутствует густая атмосфера таинственности и важности происходящего, поддерживаемая не только музыкой и режиссурой, но и отсылками к мифологии (сова Минервы, Глаукус), эзотерическими цитатами Гегеля (упомянутого) и Гёте (неупомянутого), философскими размышлениями. Действие происходит в городе-призраке, некогда канувшем в историю вследствие гуманитарной катастрофы на градообразующем фармацевтическом предприятии. Где проводились эксперименты над людьми, в том числе руками японских военных преступников и прочих замечательных людей, бежавших от краха нацистского блока. Серия производит впечатление странного сна, особенно учитывая тот факт, что люди принимают существование антропоморфных сов где-то в отдаленных участках бывшей Австро-Венгрии, и спокойно ведут с ними беседы. Мало всего этого, она умудрилась задеть меня эмоционально, ибо в центре тайны мирового масштаба — страдания маленькой девочки. И ими не тыкают нам в лицо, как делали раньше во флешбеках (мимолетных, правда), а только сухо излагают факты, будто бы отстраненно, касаясь темы в намеках и подтексте, мимолетных деталях, что работает гораздо лучше.

Но одно дело написать дельный сценарий, совсем другое — претворить его в жизнь. Ветеран индустрии Yoshimitsu Ohashi (Green Legend Ran) нарисовал экстравагантные под стать истории сториборды (простите за каламбур), а специалист в режиссуре отдельных эпизодов, Naoki Hishikawa, оживил их на экране посредством направления команды талантливых аниматоров. Да, на этот раз серия весьма крепка в плане анимации, и смотреть ее одно удовольствие. Благодарить за это надо Shin Itagaki, Hideyuki Motohashi и Kenichi Shima. Мои любимые моменты — пронзающая грудь Люпена сова, пробуждение от кошмаров и перестрелка в саду серых цветов. Terrific stuff. Что делает этот эпизод сильным во всех аспектах.

На этот раз Окада сделала Оскара центром teh драмы. Провальное решение. Он неплохо работал в качестве комического персонажа, но серьезный драматический сюжет с ним в центре превращается в фарс. Полный мелодраматических интонаций, преувеличенных истерик и гротескного гомоэротизма, выглядящего скорее пародией. У мальчика явно проблемы с гормональным фоном: он больше похож на ловушку, чем на мальчика; носит женские каблуки, являясь помощником инспектора. Из этого материала стряпают историю почитания и преклонения перед идеалом, что переросли в любовь и роковую плотскую страсть, находящиеся в противоречии не только с окружающей реальностью, но и между собой. Об отравлении ревностью и отчаяньем получить желаемое. В таком исполнении серия просто не работает, даже будучи приправленной эзотерическим соусом из людей-сов, которые манипулируют героем, и их таинственных планов. Самые интересные моменты всегда, когда в фокусе Люпен или Гоэмон. Срежиссирован эпизод довольно талантливо. Неудачный сценарий постоянно разбавляется забавными сценами с участием главных героев люпениады, визуальными гэгами и тонкими моментами, которые считываются верными поклонниками франшизы (сцена с покупкой хот-дога сначала Гоэмоном, потом Люпеном, которые еще не знакомы). С точки зрения анимации тоже есть на что посмотреть. Действие также поставлено безупречно. К примеру, сцена с обезвреживанием бомбы захватывает дыхание. Так что серия, конечно, смотрится с интересом, но разочаровывает. И я уже сомневаюсь, что авторам удастся свести концы с концами в финале. Веры в удачный исход совсем нет. Окада умеет писать хорошие сценарии, но может и полностью "провалить" работу, а ответственность за историю дальше целиком на ней.

В этой серии опять почти нет собственно главной героини, появляется в сумме секунд на 30. Я уже писал, что она больше похожа на плот девайс, через который рассказываются чужие истории, а не на протагониста. Это не сказать, чтобы автоматически плохо, но несколько расстраивает, ведь так все начиналось! Есть и положительные моменты. Если призадуматься, то видно, что герои раскрываются через свое отношение к Фудзико, как и она сама в какой-то мере. В конце концов оба, Гоэмон и Люпен, стали ее защитниками, каждый по собственным соображениям. Люпен увидел в ней загадку, порочность и, что важнее, вызов собственным способностям, в том числе и со стороны каких-то гомеостатических или, напротив, хтонических проявлений мироздания в виде Сов. Гоэмон же, напротив, разглядел в ней (где-то глубоко внутри, без сомнений) чистоту и невинность. В начале серии была любопытная сцена, в которой мы видим, как воровка болезненно воспринимает искреннюю доброту от мужчины, ей было бы проще являться субъектом сексуального желания, будто так как-то привычнее. Этот сантимент сценаристу удался. Потом, правда, ощущение подпортилось новым флешбеком, в котором Фудзико еще девочкой пытают электрошоком. Сама сцена вроде бы здорово сделана, будучи поставленной в окружении вещей из чисто детского мира, что увеличивает эффект воздействия, но смотрится она не к месту и излишней манипуляцией. Я уже писал в предыдущем посте, как надо подавать подобный материал. Окаде следует бы подучиться у старших ремеслу. Была еще одна сцена, заставившая задуматься на тему, не является ли героиня самозванкой? Это тоже интересный поворот, если окажется именно так. В общем-то, сценарий получается не так плох, если выписать из него Оскара. Совершенно лишний в шоу персонаж. Больше похоже на то, что его придумали исключительно из меркантильных соображений. Но... это так не работает, ребята. Что-то я не слышал о золотых горах, которые сериалу удалось заработать.

Забавный факт, сторибордером и ко-режиссером выступил некто под идиотским псевдонимом Pichique Fukurokouji (что-то вроде Чирик Совотупик), не понятно зачем. Неизвестно и кто это, но работу он/она проделал(а) хорошую. В эпизоде достаточное количество композиционно крутых кадров, и действие течет стремительно, но внятно, умея притормозить в нужных местах, вызывать различные эмоции, в том числе и даже напряжение. Есть интересная секция, вдохновленная Мишелем Осело, с его черными бумажными вырезками на красочных стилизованных фонах, и смотрелась она уместно. Вторым режиссером выступил Yuzuru Tachikawa (Death Parade, Zankyō no Terror). Может, под псевдонимом скрывался сам Ватанабэ, лол?

Бен пишет в своем блоге, что среди аниматоров был Tomonori Kogawa под псевдонимом, ветеран времен Идеона, недавно вернувшийся в индустрию после долгого перерыва, но идентифицировать его сцены не удалось. Да и вряд ли его стиль остался прежним после стольких лет. Kaichiro Terada блистательно анимировал эффекты (воду, газ, взрыв). И Hideyuki Motohashi опять рисовал гэнга, уже вторую серию подряд. Рисунки тоже хороши, видно что вышли из под пера толковых художников. Рад, что хотя бы по визуальной части шоу исправилось под конец.

Как я и подозревал, в конце у сериала идет слив. Закрутив механизм истории за 11 эпизодов в множество оборотов таинственности, Окада сорвала пружину, и не осталось ничего иного, как объяснять сюжет в виде продленной диалоговой экспозиции прямо считай под конец. Даже очевидные всем моменты, вроде жажды смерти Фудзико в девятой серии, стремятся объяснить. Жаль, но в итоге все равно не проясняется четкой картины происходящего, — ее изображение расфокусировано и помутнено. Например, вся история с экспериментами, хоть и объясняется, но остается как в тумане. С одной стороны они делали наркотик контроля, с другой — лепят историю под названием Минэ Фудзико из биологического материала, с множеством неудачных прототипов. Даже последнее неясно: то они гоняются за беглянкой, то контролируют каждый ее шаг, включая случайных участников разыгрывающейся пьесы, сиречь Люпена, Дзигена, Гоэмона и Зенигату, которые в этой серии собрались первый раз все вместе, то предлагают Люпену убить Фудзико. В общем, сумбур полный. О чем это говорит, что с одной стороны поясняют очевидное, а с другой не могут толком объяснить действительно непонятное?

Действие происходит в некоем Глаукус Парке, эдаком гротескном соволэнде, причем взявшимся откуда ни возьмись. Подобное появление из воздуха удобной арены для развязки — всегда признак дерьмового сценария. У нас есть дежурные сцены и на роллеркостере, и в фанхаусе, где нам впихивают в глотку ленивую экспозицию, вместо того, чтобы строить историю постепенно на протяжении всего сериала, как нормальные писатели делают. И опять сверху щедро посыпано слоем чернушки. Правда, параллельно этому развивается чисто визуальное повествование, разговаривающее со зрителями на иносказательном языке символов и аллегорий. Иногда оно вторит вербальному, но порой и показывает что-то свое. Например, есть сцена — кривое отражение фрагмента из опенинга, — где совиный граф сидит на троне вместо Фудзико, а окружают его вместо Аполлонов, Гераклов и других запечатленных в камне античных героев, статуи детей, ангелов и ангелочков. А на фоне он высказывает, как жаждет героини. Во всей этой истории с экспериментами, пытками, манипуляциями и слежкой, плюс с потусторонним образом людей-сов, угадывается постмодернистская жилка: тень автора в тексте, и его отношения со своим возлюбленным персонажем в попытках вылепить из него желаемое. Но, не знаю, реализовано это как-то одновременно и слишком топорно и слишком мутно. Вполне возможно, я вообще сейчас фантазирую. Но — посмотрим. Осталась еще серия.

С технической точки зрения тут все в порядке, и пусть отдельные моменты выглядят блекло, но зато есть и классные анимационные сиквенсы. А серенькие моменты пусть и неинтересно двигаются, но хотя бы не режут глаз. Благо над серией работало 4 саккана и еще 4 их помощника, так что подозреваю, под финал сериала основному авторскому составу приходилось пахать как проклятым, исправляя тонны корейской мазни. На этот раз своей работой порадовали мои любимые Masaaki Yuasa и Hiroyuki Imaishi! Идентифицировать из было проще паренной репы. Имаиши сделал полет с верхотуры рельс в воду вслед за совой, а Юаса оживил женщин-манекенов с большими сиськами в своей неповторимой грубоватой манере, когда рисунки вроде бы аляповаты, но очень интересно двигаются, а если присмотреться нарисованы весьма талантливо, с акцентированием как раз тех деталей, которые нужны в движении. Также эпизод анимировали такие таланты, как Osamu Nabeshima, Hiroshi Shimizu и Yoshio Mizumura. Вообще, вся перестрелка на американских горках сделана очень круто. Экскурсия по фанхаусу тоже содержит много интересных рисунков. Yokoyama Akitoshi нарисовал прекрасные сториборды, именно благодаря ему, этому якорю, уверен, серия работает. Не знаю, его ли руки местный дизайн локаций, но это еще одна сильная сторона. Жаль, что когда на экране не Люпен или Дзиген, удовольствие от просмотра можно получать только от технической составляющей. Хотя по сути это боль под названием аниме, наблюдать как недюжинные таланты аниматоров пропадают во второсортных сюжетах.

Это и правда слив, настолько полный, насколько это было вообще возможно.

Весь тот претенциозный буллшит с совами Минервы, метафорами и цитатами классиков оказался именно тем, чего я опасался — полным буллшитом без грамма значимости. Даже прошлое Фудзико оказалось не ее прошлым, а внедренными воспоминаниями, а сеть злодеев была объяснена самым абсурдным образом. "Мамаша, зачем ты отдала свою дочь на эксперименты?" — "Я так боялась!" — ...Что, блять? Единственным положительным моментом во всем этом пиздеце выступает тот факт, что попытка определить Фудзико детской травмой и прочим признана полностью провальной. Говоря "fuck you" своим манипуляторам, она как бы говорит "fuck you" авторам и зрителям, наивно и высокомерно полагавшим, что алчную, похотливую и жестокою женщину по имени Фудзико Минэ можно определить через банальный child abuse. Она просто такая какая есть, и плевать на бэкстори. Хоть здесь от сердца отлегло. Еще мне понравилось, хоть и передернуло от жестокости, как героиня мстит своей парализованной обидчице в финале, весело резвясь в морской воде на глазах умирающей. Да, она очень нехороший человек.

Из положительных моментов в серии также стоит упомянуть сиквенс от Койке, с закрученными Дзигеном пулями. Это было великолепно. Да и вообще вся стычка между Дзигеном и Гоэмоном под воздействием совиного наркотика была очень забавна, я посмеялся от души. Все остальное было связано напрямую с историей, а значит смотрелось слабо, особенно позорное камэо Оскара в этой и предыдущей сериях.

Даже не знаю, что еще добавить. Подведу лучше итог. Хорошо, что авторы во главе с Сайо Ямамото попытались сделать что-то новое и уникальное с франшизой. Но проект оказался слишком амбициозным для авторского состава. Дело, наверное, не только в Мари Окада. Пожалуй, ту историю, на которую, как казалось почти весь сериал, они замахнулись, не смог бы вытянуть ни один сценарист в индустрии. Так что голем просто рассыпался под собственным весом. Кое-какие вещи у них все-таки удались. Были даже блистательные серии. Но в целом этот эксперимент с замороженным до последних серий сюжетом, держащимся на таинственности и претенциозной визуальной символике до самого конца, когда его пришлось спешно презентовать, и король оказался голым, провалился. Наверное, в рамках очередного спешала такой сюжет лучше бы сработал, особенно если отредактировать его от самых вопиющих глупостей. Хотя чего-чего, а глупостей люпениада никогда не чуралась, так что даже черт бы с ней. С другой стороны, в таком формате не было бы пятой или девятой серии в том виде, в котором они появились в этом сериале, так что не бывает худа без добра.

Другой аспект шоу, который мне определенно не понравился — это сама главная героиня. Признаться, тот же опенинг предвещал совсем другой вид зрелища. Он обещал нового Хитклиффа в женской ипостаси, черт побери! Вместо него мы получили полуфункциональную героиню, отсутствующую в фокусе большинства сюжетов, и почти всегда находящуюся в пассивном положении, во второй половине в качестве жертвы даже. Где же ваша "абсолютная чувственность"? Полный диссонанс и закономерное разочарование.

Однако у сериала явно есть свое собственное лицо и уникальная стилистика, ни на что не похожая не только в люпеновской франшизе. На протяжении всех эпизодов его было, в общем-то, интересно смотреть, несмотря на все недостатки. Так что о просмотре не жалею, хотя готов признать что сериал скорее неудачен, чем успешен — в данном случае коммерческий провал отражает реальное положение дел.

PS. Впереди ТВ-4 от старика Томонаги и Телекома. Думаю, уже не буду так подробно его освещать. Это оказалось слишком затратно по времени, и отнимает много сил. К тому же не ожидаю слишком многого, два последних телекомовских спешала были далеко не того качества, как хотелось бы.

Люпиноняха. Тут не те кто тебе нужен.

>>3652881
>Тут не те кто тебе нужен
Это не тебе решать.

>>3652881
Как ни парадоксально, место самое подходящее. Какую альтернативу ты мне можешь предложить?
Вести бложек? Мне это не нужно. Пишу я, потому что мне бывает интересно это делать, а публичность была бы назойливым излишеством. И такой вот подробный обзор меня начал тяготить под конец, я его закончил только потому что взялся, привык доводить дела до конца.
В местах же, где можно обсудить различные детали на равных, мои обзоры просто не нужны.
Остаются как раз борды.
И здесь выбор в основном между сосачем и дч. Признаюсь, я в последнее время посматриваю в сторону второго. Ранее здесь было банально больше людей, способных включится в обсуждение, а аудитория дч хоть и в среднем кажется взрослее и культурнее, но в целом не сильно отличается от сосачерской. Основная масса все-таки увлечена именно аниме, в том смысле, который вкладывают в это понятие, когда противопоставляют его мультикам. А народу, опять же, гораздо меньше. Так что поначалу выбор в пользу сосача был очевиден. Сейчас уже не знаю, активности в этом треде еще меньше чем там.

А до какого года считается олд? Я иногда разбавляю старыми тайтлами рацион. Армитаж глянул недавно, щас вот хочу Эскафлон посмотреть.

>>3653858
В самом общем смысле, если нарисовано при помощи фотографирования целлов, то считаем за старое. Это практически все до 00-х.

>>3654427
Люпена я закончу здесь 100%. Дальше подумаю.

По поводу что делать, если хочется вырасти над собой.
1. Читать русских классиков как можно больше. Желательно каждый день хотя бы по странице. "Все прочитано" не принимается, этого не может. К примеру, сейчас читаю собрание сочинений Островского. 90% этих пьес я раньше не касался.
2. Меньше читать борд. И вообще безграмотного рунета.
(Принцип прост: больше изящной словесности, меньше "народного творчества".)
3. Пробовать что-то писать. Чем больше практики, тем лучше результат. Борды отличное место, чтобы безболезненно для своего эго сливать туда потоки графомании.
... (Пересиливать себя на первых попытках. Потом пройдет.)
N. PROFIT!

Сам следую этим пунктам, и прогресс мне лично очевиден.

>>3654773
> этого не может быть
fix

саженейтрализирующий бамп

Раз уж такая тема треда, почту основной авторский состав, перед тем, как двигаться дальше. Несмотря на неоднозначный результат, в весьма сжатые сроки, находясь в рамках сегодняшней индустрии и ограничениях телевизионного формата, они не побоялись плыть против течения, реализуя собственное уникальное видение. Одно это сегодня дорогого стоит.
Слева направо:
Sayo Yamamoto (山本 沙代) - режиссер сериала, сторибордер 3х серий и заставок, режиссер 13й серии
Takeshi Koike (小池 健) - чардизайнер, саккан 1й и 13й серий, аниматор
Mari(ko) Okada (岡田 麿里) - сценарист 7ми серий, сценарная композиция сериала
Dai Sato (佐藤 大) - сценарист 3х серий

Готов поспорить, Койке не был особенно доволен результатом своей работы над "Фудзико Минэ", что привело к созданию этого фильма именно в том виде, в котором он вышел на большой экран. Действительно, буквально каждая деталь того проекта расходится с тем, что принято ассоциировать с персоной Такеши Койке. И ограничения телевизионного формата, и малое для его стандартов вовлечение в процесс, и отсутствие не то что полного, но вообще хоть сколько-нибудь значимого (и это для маньяка-перфекциониста то!), влияния на результат. Учитывая тот факт, что сериал оказался неудачным, смею предположить, это стало для аниматора сильнейшим стимулом исправить искаженное представление своего видения персонажей люпениады. Так что на этот раз мы видим его закопавшимся в проекте по самую макушку: режиссер, сторибордер, чардизайнер, мехдизайнер, единственный саккан. Не считая сценариста, Yuuya Takahashi, выдавшего классическую люпеновскую историю вполне в духе ТВ-2, но детализированную по требованиям большого экрана и стандартам нашего времени, этот фильм, схожий по формату с ОВА (2 серии по полчаса), считай, детище Такеши.

И это кайф! Давно я не получал такого яркого, висцерального, латерального, спинномозгового удовольствия от просмотра Люпена! Фильм поистине койкевский, совсем не приключенческого жанра, а именно боевик. Он держит в напряжении и не отпускает внимание ни на секунду. Черт, действие настолько затягивает, что я даже на мгновение почти поверил в СПОЙЛЕР, хотя ход вроде бы был очевидный. Последний режиссер в индустрии, умевший поставить экшен на близком уровне, был Кавадзири, а он давно на пенсии. Кроме того, я даже рискну предположить, теперь он официально превзойден. И я считаю, что автор вырос над собой со времен Редлайна, имевшего слишком слабую фабулу, которую не способно спасать на протяжении полутора часов даже самое захватывающее действие. Возможно, в данном случае ему помогает ограниченный хронометраж ленты, но с экрана исчезла и перезрелость. Рисунки кажутся живыми и свободными, не отягощенными излишним перфекционизмом. А сам фильм выпущен в весьма разумные сроки: около года вместе с препродакшеном. Мы наблюдаем взросление гения, друзья. Надеюсь, ему продолжат давать деньги на проекты. По крайней мере пока я смотрю в будущее с оптимизмом, — буквально на днях в кинотеатры Японии уже вышло продолжение: "Lupin the IIIrd: Chikemuri no Ishikawa Goemon". Надеюсь на хорошую кассу.

Нарисована лента тоже весьма впечатляюще, радуя глаз красивым рисунком и бесчисленным количеством деталей, что на задниках, что в дизайне персонажей вкупе с тем, как они двигаются. Учитывая то написанное выше о постановке действия, это задает большой потенциал для пересмотров. Я, признаться, просто физически не поспевал за всеми деталями происходящего на экране, фильм просто сливается в единую картину, протекающую сквозь сознание подобно горному потоку. Спокойные же сцены радуют глаз стильностью и акцентами, отсылая нас то к ребяческой несерьезности Манки Панча, то к крутосваренному Люпену от Masaaki Osumi. И опять же деталями: мой любимый момент, когда Люпен встает со столика, выходит из под обзора камеры, чтобы через секунду показать зрителям руку, оставляющую на столе мелочь официанту.

По тону действие близко к "серьезным" сериям 71 года, только выполненным с требованиями к современным сценариям. И возможностью показать гораздо больше чем раньше, даже говоря о кино. В фильме достаточно крови, натуралистичности, наготы и сцен даже жутковатых в том, во что они обещают вылиться, а от Койке можно ожидать всякого. Специализирующийся на детективных сюжетах Yuuya Takahashi написал отличный "мост" между старым Люпеном и грядущим сериалом от Телекома и Томонаги (и он вместе с Hisao Yokobori возглавляет впечатляющий список ключевых аниматоров!); не даром, думаю, пиджак Люпена здесь цвета как будто среднего между старым зеленым и будущим ярко-синим. К слову о пиджаках, в фильме мы узнаем, что Дзиген предпочитает не только костюмы от Prada, но и от Givenchy и Fendi. Сценарий содержит массу классной динамики между Дзигеном и Люпеном, к чему я так слаб. При этом отлично выписан антагонист, суровый почти механистично точный в своих делах киллер, облаченный в неизменно белые костюмы. Неплохо раскрывается и Дзиген с его мягким сердцем. В повествование вплетена Фудзико, изрядно потрясшая своими внушительными достоинствами (простите), и развлекшая с Люпеном зрителей тоже весьма узнаваемой динамикой этой парочки. Без этих крайне забавных, практически ритуальных, обменов "любезностями" фильм бы проиграл.

Пожалуй, единственным серьезным недостатком я вижу слабо вписанный в сюжет клуб садистов-извращенцев, странно ссылающийся на "Eyes Wide Shut" Кубрика в цветовой гамме и минималистичным фортепиано. С ареной для жестокой расправы над нагой жертвой и гротескным роботом с чем-то вроде дрелепениса. Как будто авторы силились оставить в сюжете темную сторону сексуальности из недавнего сериала, но отвязав ее от самого персонажа Люпена. Заодно придумали чем занять Фудзико. Не думаю, что это был разумный ход: именно эта секция смотрится не на своем месте. Хотя удачный момент тоже был — клиффхенгер в конце первого эпизода, совпавший с ДЗИГЕН УМЕР!!, что послужило появлению неиллюзорного беспокойства за судьбу героини.
Менее бросается в глаза результат профессиональной деформации Такахаси, но все же присутствует. Он так привык писать детективные сюжеты, что во вторую серию пришлось вставить чуть ли не пятиминутную экспозицию с объяснениями перипетий интриг и заговоров, что несколько излишне для подобного формата двухсерийного почти овашного формата.

Как можно уже было догадаться из ремарки о Томонаге и Ёкобори чуть выше, анимация просто сносит крышу. Что опять добавляет ценности ревотчам. Койке удалось полностью задействовать не только все резервы современного Телекома, но и привлечь таких таланливых фрилансеров и вообще сторонних людей, как Satoru Utsunomiya, Hiroshi Shimizu, Kenichi Shimizu, Takefumi Hori, Kanako Maru и Toshiaki Hontani. Мои любимые сиквенсы: часть Уцуномии в погоне, "снятой" совсем не в духе старого Телекома, а в духе Койке, с динамическим монтажом и яркими ракурсами, первая draw duel Дзигена и киллера, роковой выстрел. Да и много, много чего еще. Настоящее удовольствие для ценителя анимации.


Я думаю, тем, кому лень читать полностью, по длине простыни легко можно догадаться, понравилось ли мне увиденное. Возможно, я на эмоциях после просмотра, но именно такие состояния ценны, а фильм оказался очень хорош. Сейчас я даже не знаю что лучше, Калиостро, Мамо или он.

Кстати, о Мамо. ОН ВЕРНУЛСЯ! Ох, мамочки, я весь в хайпе перед следующим фильмом. Теперь осталось вернуть в строй Юзо Аоки. Это было бы просто супер!

>>3657474
>>3657471
>>3657460
Хренасе, на анимаче еще могут высерать писать посты не из 5 слов.

мимо-элита

>>3657496
Что ты тут забыл?

Мне понравилось! Старый добрый телекомовский Люпен с классическим слэпстиком, дурацкими шуточками и сумасшедшинкой в глазах, только слегка осовремененный. Явно видно, подобрали талантливый состав, или под первую серию так напряглись, не знаю, дальше будет видно.
Немного пока напрягает новая героиня, Rebecca Rossellini, очень современный персонаж, даже через чарактинг видно. В Death Parade, например, много подобной жестикуляции. Еще, наверное, так кажется из-за раздражающего визгливого голоса Yukiyo Fujii со всеми привычными неестественными интонациями сейю наших дней. Хотя, может быть, я придираюсь с непривычки. Посмотрим.
Анимация что надо. Движений много, они детальны, всегда что-нибудь происходит. Двигается не только один персонаж в сцене, на котором фокус, а все. Такая себе, не полифония конечно, но приятная избыточность. Сакугу тоже завезли. Рисунок выполнен в жирных уверенных линиях, приятно глазу и ставит сериал несколько особняком от остального материала. Как и надо. Штриховка же забыта как в страшном сне еще в прошлом году.
Итальянский сеттинг мне нравится. Синий пиджак тоже пришелся по вкусу. Выглядит классно. А вот красный плащ Зенигаты, имхо, смотрится не очень. Если говорить в общем, чардиз удачный. Hisao Yokobori нашел золотую середину между классическими телекомовскими овальными рисунками и своим индивидуальным стилем, с щепоткой вдохновения работой Койке над "Jigen Daisuke no Bohyo", где они сотрудничали годом ранее.
ОП классный. Настолько напичкан деталями, что, чувствую, долго еще не буду его перематывать. Новая аранжировка люпеновской темы, сдобренной неаполитанскими мотивами, очень хороша. Эндинг тоже неплох, с пристойным женским вокалом, что в аниме все-таки редкость.
В общем, пока хорошо. Ближе всего ТВ-2 телекомовского разлива.

Посмотрел недавно большую часть фильмов Миядзаки, и понял, что современные тайтлы просто не могут в принципе достичь такого уровня глубины и оригинальности
Эти прекрасные работы навсегда останутся в моей памяти и сердце
Понимаю, что сейчас буду похож на старикана, но ведь раньше действительно было лучше

Как я и ожидал, качество продакшена заметно упадет в рядовых эпизодах после премьерного. Это практически закон современного ТВ, увы. В данном случае все пока что идет равномерно вниз. Надеюсь, лишь затем, чтобы на какой-нибудь ключевой серии воспрянуть вновь под руководством талантливого режиссера. Но не все так плохо. По-прежнему присутствуют сцены, которые были анимированы интересно и находчиво, просто все больше появляются типичные общие места: обездвиженные полеты в пространстве, действия за углом обзора "камеры", повторяющиеся сиквенсы, говорящие головы и прочие приемы экономии бюджета. И по-настоящему захватывающих моментов совсем мало, и длятся они меньше. Рисунки, однако, по-прежнему высокого качества.

Говоря о сюжетах, авторы избрали не использовавшуюся ранее структуру процедурального сериала — часть серий имеет строго индивидуальный сюжет, а часть выстраивают общую арку, смысл которой, впрочем, не до конца ясен на данный момент. Время, похоже, тоже линейно, что можно судить по регулярно появляющимся персонажам второго плана и их взаимодействиям с главными героями.

Тон историй продолжает оставаться смешанным. ТВ-1 встречает безбашенность ТВ-2, заходя в гости к Калиостро и клану Фуума. Люпен не чурается благородных поступков, не забывая при этом, что он вор, и себя обижать не стоит. Герои милосердны и никогда не идут на лишние жертвы, но и избежать их не всегда удается.
Содержание тоже эклектично. С одной стороны большинство историй сложнее и глубже аналогов в их старых прародителях, с другой они все еще могут быть по-детски наивными, и даже иметь дидактическое свойство. Не чураясь при этом показывать жестокость, даже кровь и убийства, и касаться совсем недетских тем вроде подростковой проституции, наркотической зависимости (правда, под конец оказавшейся безобидными лекарствами, но все же) и бытового женоненавистничества. Странное сочетание, и оно не всегда работает, но в целом сериал смотрится пока с положительными эмоциями.

Кроме обычного повествования, авторы радуют внимательных поклонников франшизы многочисленными отсылками к классическим образам. Например, в 5й серии костюмы Люпена и Дзигена под прикрытием отсылают к серии ТВ1 (про конкурс красоты), где они тоже притворялись журналистами. Такого тут достаточно.

По эпизодам:
2: неплохая серия про футбольную звезду с криминальным прошлым, содержит достаточно сцен крутой анимации включая классную погоню. Представляет таинственного и почти непобедимого агента MI-6 с позывным Nyx (отсылая нас к Никте, греческой богине ночи).
3: увлекательная серия, с прямой конфронтацией с Никсом. Красноречиво называется "Шанс выжить 0.2%". Ребекка из первой серии появляется вновь, обедая с наследным принцем, которого показали трясущимся от страха баловнем, лол. Пока еще достаточно много движений хорошего качества, но сакканов было целых 5 + главный саккан. Я уже писал, что это обычно значит. Хорошо проделали свою работу значит.
4: уже слабее серия. В основном, причиной тому слишком детские нотки в остальном сурового сценария, со старичком и сердобольной докторшей, в основном. С другой стороны, это серия про Дзигена, который вытянул ее на себе вместе с изобретательным сторибордом от самого Kazuhide Tomonaga.
5: Фудзико-ориентированная серия про цирковую труппу, разбавленная не свойственной для героини сентиментальностью. Стареет? Опять мало двигаются, но сюжет крепкий.
6: интересная серия с Зенигатой в центре интриги, с довольно закрученным сценарием и необычными для классического Люпена темами, которые даже местами неплохо разрабатываются. Даже меня сюжет держал в немалом интересе. Впечатление немного смазывают пара ляпов и по-детски наивная концовка. Но Тот-чан был на высоте. Анимации опять завезли чуть больше, чем в предыдущей.

Вообще, Зенигата в этом сериале гораздо компетентнее привычного нам олуха, и заставляет иногда банду поднапрячься. Просто он не в силах соперничать с гениальностью Люпена, поэтому пока проигрывает. Уверен, с такой постановкой персонажа будет серия и его триумфа, пусть и краткосрочного.

>>3669766
Дело просто в том, что Миядзаки — настоящий автор. Яркая индивидуальность и уникальный творец. Помрет старик, и все. Второго такого уже не будет. Потому что талант дело штучное.

7: неплохо анимированная серия с интересным сюжетом, в котором Люпену приходится поневоле играть в матушку Гусыню, чтобы не прослыть киднэппером, а Никс показывает свое человеческое лицо (и неконтролируемую сторону заодно). Немного смазывается сценами, в которых герой палит по похитителям с собственной дочерью на линии огня. Guys, seriously... В остальном вполне вменяемо, с логичной развязкой. Все больше намеков на то, что Никс не вполне человек. И основная арка продолжает выступать из тени. В серии очень приятные акцентированные рисунки крупных планов. Отдельное спасибо Toshihiko Masuda за увлекательные сториборды.

8: история с привидениями без настоящих привидений (ну почти). В эпизоде неплохо шутят, зрители имеют удовольствие наблюдать Дзигена напивающегося пьяным от страха, который по-хамски пытается помочиться в рандомном углу. Общее впечатление немного смазывается присутствием комичных диснеевских тупых злодеев, зато приключения Люпена в секретных ходах замка остаются не менее забавными. Причем под конец авторы умудряются растрогать наивного зрителя, даже догадавшегося, что его ждет за твист. Достаточно много небрежных рисунков и анимации ниже среднего в проходных сценах, зато в ключевых — есть интересные экземпляры.

9: кэмповая серия про Гоэмона, которая совсем потеряла чувство меры со второй половины. Последние сцены настолько по-дурному абсурдны, что я, как говорится, чуть не разбил лицо рукой. Анимирована ужасно. В авторском составе совсем неизвестные мне лица с малым послужным списком из всякого шлака. Провал.

10: искрометная серия с дабуру-дэйто и вином желания. Есть на что посмотреть и над чем посмеяться. Я бы даже сказал, что это лучшая серия на данный момент, кроме первой, превосходящей ее по production values. Много живой анимации, пусть не сакуга-уровня, но вполне интересной. Классный находчивый сценарий от Erika Yoshida, даже отсылающий зрителей к классической серии про вино, превратившееся в уксус. Удивительно, два режиссера и куча сакканов указывают но то, что производство далось авторскому составу с большим скрипом, но при просмотре этого не ощущается ни на минуту.

11: первая из сдвоенной сюжетной серии "Italia no Yume". Крепкий сюжет с серьезным замесом против MI-6. Ребекка оказывается в прескверном положении, с жизнью, подвешенной на волоске. Англичане показаны неожиданно брутальными. Интересно, это pulp тренд или они имеют дело с таким серьезным бизнесом, что не могут действовать цивилизованно? Пока не ясно. Порадовал твист от дворецкого, поднявшего ставки в игре. Не ожидал такого от этого сериала, чтобы "хорошие" пятнали руки угрозами жизням невинных людей. После такого начинаешь воспринимать происходящее более серьезно. Достаточно много крутой анимации, особенно порадовал Shin'ya Ohira вот тут >>3678886 . Опять Yuya Takahashi делит работу саккана и автора сценария. Получается, это во многом его сериал тоже.

12: продолжение "Итальянской мечты". Osamu Kobayashi режиссирует и сторибордит эпизод, который в первой половине состоит из блестящих сновидческих сиквенсов. Со стильно и детально нарисованными задниками. Жаль, на вторую половину авторов не хватило, и качество анимации очень заметно падает. А задники заменяются на привычные обводки фотографий. Но следующая серия обещает быть интересной.

Вот, вспомнил, чего мне в целом не нравится в последнее время. Много задников ручной работы сменилось на обводки фотографий в том же стиле. Та же "Фудзико" такое себе не позволяла. Хотя там было гораздо меньше интересной, да и просто хорошей, анимации.

В целом, у меня не очень хорошее чувство от всей этой истории с общей сюжетной аркой. Мне кажется, что сериалу про Люпена она не нужна. В конце концов, это же Люпен! Сюжеты здесь всегда были или элегантно лаконичны, или глубоко вторичны. Я не верю в развернутое полотно а-ля GitS:SAC в этом контексте. А в ином случае, зрителя ждет лишь размазанный на 2 аниме сезона спешал. Хотя быть может я попал в ловушку иррационального консерватизма? Объективно же не скажешь, что в таком подходе есть что-то дурное. Может быть, сам сюжет меня разочаровывает, потому что я ждал с какого-то перепугу чего-то большего? Подумаю на этим.

P.S. Все гадаю, кто же та дама из эндинга? На Фудзико вроде не похожа, на Ребекку тоже.

>>3678995
> кто же та дама из эндинга
Ответ прост: прост))))

>>3669766
попробуй Шынкая, нашего, фильм про теорию полой Земли, как раз под Миядзаки.

>>3669840
Скорее трудолюбивый и умел в сюжет. Ярких индивидуальностей хватает на анимационных фестивалях, но никто из этих людей не может ни в сюжет доступный большинству аудотории, ни нарисовать 30% ключевых фреймов двухчасового фильма. А ведь Миядзаки еще молодость угробил, рисуя такие "шедевры" как "Кот в Сапогах". И Ле Гуин, сука, не дала ему права на Волшебника Земноморья. То есть мы, возможно, видели 20 процентов его таланта. А у большинства людей -- ноль процентов. Только не говорите мне: гениев мало, штучный товар; гениев дохуя, мало востребованных и признанных обществом гениев

>>3679002
>И Ле Гуин, сука, не дала ему права на Волшебника Земноморья.
Ну и слава богу.

>>3679063
Ну и где она сейчас, с продажами в районе нуля, в то время как гарипотер-говно разлетается на ура?

>>3679002
Не согласен по всем пунктам. Яркая индивидуальность с фестиваля, которая не умеет рассказывать историю, это, может быть, талант, но не сформулированный. Природное дарование надо еще уметь развить и научиться подавать. Кто он такой, если не смог донести себя до хоть какой-нибудь аудитории? Я регулярно слежу за инди-сценой и анимационными фестивалями. Большинство работ там — шлак. И не надо говорить, что все инди-авторы не востребованы. Они могут быть еще как востребованы в рамках своего жанра. Билл Плимптон востребован. Кодзи Ямамура востребован. Кто не добился признания, тот или не обладает талантом в должной мере, или не может его сформулировать. А формулировка — это главное. Да, есть феномен людей, опередивших свое время, которых признают уже в преклонном возрасте или даже после смерти, но это отдельная тема. Потому что таких всегда можно пересчитать по пальцам в одном поколении. Допустим и статистическую погрешность. Возможно, где-то есть сияющий талант, лишь волей случая никем никогда не признанный. Но это то самое исключение из любого правила в человеческой среде. А в остальном само слово "гений" подразумевает признание, ибо понятие сугубо оценочное, описывающее отношение к нему людей.

Что касается самого Миядзаки, то его исключительное трудолюбие я и не думал отрицать. Более того, я уверен, что без тектонической массы труда, талант не сформулировать. Ему это удалось. Ну а то, что касается яркости и уникальности, доказывается одним риторическим вопросом: найдется ли второй Миядзаки? Если ты возьмешь те же фильмы Гибли от других авторов, они похожи на него только чардизайном и подходом к анимации, т.к. команда аниматоров сильно пересекается. Мы все-таки имеем дело с коллективным творчеством. Стиль же самого мэтра моментально узнаваем. Даже смотря на подражателей, говорят "похоже на Миядзаки", "мияздзакиподобность" и пр.
По поводу "процентов". Талант — это глубина. Он может быть выражен в одном взгляде, в одной сцене. О каких процентах тут может идти речь?

Кстати, "Кот в сапогах" хороший мультфильм. А в "Хорусе" Миядзаки был один из тех людей, которые, считай, определили уникальную форму аниме темперированной разновидностью ограниченной анимации.

Ну, епта, где в шапке нормальные ссылки на архив предыдущих тредов?!

Also это на всякий случай сразу схоронил: http://arhivach.org/thread/240044/

>>3652881
Мочератор-староненавистник, ты что ле? Ты и так половину завсегдатаев этого треда перебанил, LOL.

>>3653764
Я могу предложить палкачан, например. Там аудитория найдется. А тут, увы, тебе уж многие и ответить не смогут. Хотя прочитают с интересомю [spolier]Перман по подсети за "американский прокси" это не фунт изюму.[/spoiler]

>Пермабан

Тем временем сменились eyecatch'и. Теперь это блистательные сырые гэнга (т.е. не обогащенные dōga и не исправленные сакканом, не окрашенные shiage (колористом)) от старины Osamu Kobayashi.

13: очень сильная серия, отсылающая к классическому эпизоду "One Chance For a Prison Break", и еще к дюжине других, связанных с побегом из тюрьмы. Остроумный сценарий от Yuya Takahashi во главе угла, в остальном серия довольно камерная. Качество рисунков выше среднего, анимация — в основном character acting. Двойное удовольствие обеспечено, если знать прошлые сериалы. Глобальный сюжет есть, но мимолетом в конце.

14: еще одна история в классическом люпеновском стиле, на этот раз о картинной краже. Оказавшаяся на мели после длительного отсутствия "главаря" банда решила подзаработать ни чем иным, как самым престижным и сложным — Джокондой. Удивительно, но в конце эта второстепенная история связалась с основным сюжетом. Серия получилась максимально увлекательной и зрелищной в правильные моменты, с интересно анимированными погонями и перестрелками. Между прочим, очень забавно оканчивается также в классическом стиле — шуткой над Фудзико.

15: слабый эпизод про школу (слава всем богам, хоть не японскую). Люпен вынужден спрятаться под личиной школьного учителя, чтобы найти пропавший алмаз Клеопатры. В плюс серии стоит записать то, что она не уходит по тропам учительских драм с трудными классами типа "Lean on Me" или "Stand and Deliver", хотя начинается именно так. Хорошо, что и Люпен не опускается до goody-two-shoes, а цинично ищет что ему нужно. Зато потом история ударяет лицом в грязь, представив свору плохих комических персонажей, карикатурных итальянских чимпира-головорезов и блевотную поучительную арочку про малодушного труса-учителя и трудного подростка. Анимация тоже ниже среднего.

16: еще одна слабенькая серия про "отпуск" Люпена, Дзигена и Гоэмона, оказавшийся просто очередной авантюрой Фудзико. Задуманная Erika Yoshida, видимо, как чисто комедийная, она одновременно и работает, и не работает. Там, где представляется по-веселому шаткая динамика между героями, которым оказывается особенно-то и нечего обсудить во время отпуска, все замечательно, но шутки про собачонку и ее толстуху-хозяйку меня не впечатлили. Это еще ладно, но нарисовано все ниже плинтуса. Изображения персонажей постоянно "гуляют", уходя от первоначального дизайна на территорию некомпетентности, а анимация самая что ни на есть пресная. Сцена, отсылающая к знаменитым погоням на желтом фиате, заставила меня взгрустнуть и пересмотреть блистательную работу Ацуко Танака в "Клане Фуума", чтобы успокоиться.

17: совсем другое дело. Глупый сюжет здесь — явно второстепенный предлог столкнуть героев лбами в заранее предусмотренной для этого арене, да еще и так, чтобы в тотализаторе на них делали ставки. Очень люпеновская завязка, и крепкое исполнение. Содержит офигенный сакуга-сиквенс от Yoshihiro Kanno (схватка Дзигена и Гоэмона). Развязка тоже под стать, чистая классика. Как и финал.

18: а вот здесь сериал играет в полную силу! Блистательная сюжетная серия, в которой окончательно подтверждается, с кем героям (вместе с MI-6) приходится иметь дело. Yuya Takahashi на вершине своего ремесла. Великолепно все, и сюжет, и техническое исполнение. Если пересказать, конечно, всерьез его не воспримешь, но это ведь Люпен. Зато серия написана таким образом, что оторваться невозможно. И анимирована с большим количеством движения и интересных сиквенсов. Кульминационная сцена с летающим аппаратом содержит в себе как минимум три сакуга сиквенса, один из которых от Хисао Ёкобори.

Осталось еще 6 серий, как раз заняться основной сюжетной линией. Я немного изменил свое мнение. Если разрабатывать общую арку на таком уровне, как в 18-й серии, то... да сколько угодно! Посмотрим, вытянут ли.

>>3689442
Да, об этом я не подумал. Каюсь.
>>3689448
Ичан? Последний раз, когда я его посещал, там была душная атмосфера анальной модерации не хуже чем сейчас на сосаче. С сектой имени мод-тяна в качестве селекционированной аудитории. Чекнул, там ни одного релевантного треда за последний месяц не было.

19: хорошая сюжетная серия. Много беготни, разборок и драк, есть на что посмотреть. Много детальной анимации для ТВ, увлекательные сториборды крутого экшен-фильма. Кульминационная драка с участием Никса, чья роль в основном сюжете существенно изменилась, выполнена сакуга-сиквенсом в духе Michio Mihara, но это явно не он. Слишком угловатые формы и прямолинейные движения, хотя небрежная штрихованная скетчевость рисунка напоминает о нем. При этом линий штриховки по контурам в сцене настолько много, что персонажи кажутся вдавленными в окружающий мир, а удары, которыми они дубасят друг друга, кажутся пудовыми и способными ломать стены. Сценарий лихо закручен, играя на контрасте шпионского триллера и люпеновского китча с карикатурными злодеями и мультяшными кривляниями. Разве что финал оставляет в недоумении отсутствием мотивации со стороны заварившего всю кашу антагониста. Это чувство всплывет с новой силой в финале сериала вообще, но об этом позже.

20: крайне необычна для франшизы и при этом страсть как хороша. Если бы не сюжет, вращающийся вокруг кражи коллекционного автомобиля и погони по узеньким аллеям римских окраин, я назвал бы эту серию камерной. Каст, кроме двух "гостевых" персонажей, сужен до Люпена, Фудзико и Зенигаты, который силится раскусить их загадочные намерения, ведь Люпен просто колесит по улицам города, не особенно пытаясь оторваться от погони. Между тем антикварный фиат принадлежит знаменитой когда-то певице, доживающей дни в своем особняке овощем под степенные сигналы кардиографа. Под отягощенным этим горем взглядом ее бывшего агента, за которого она вышла замуж. Erika Yoshida написала сентиментальный, но тонкий, задевающий нежные струны души, сценарий, пропитанный светлой грустью и ностальгией. Впечатление могло бы подпортить низкое качество анимации второстепенных персонажей и погони, но дизайн главных героев истории, старика Мартина, певицы Норы и ярко-красной Topolino (или Fiat 500), решившей отправиться в последнее путешествие вместе со своей хозяйкой, сделаны мастерски. К ним отнеслись очень бережно, поручив лучшим аниматорам, которые были доступны для этой серии. Герои двигаются мало, но выглядят всегда достойно. При всех достоинствах, в эпизоде еще и очень правильная концовка, которая имеет приличный катарсический потенциал. Все это делает двадцатую серию одной из лучших в этом ТВ.

21: полная противоположность предыдущей, но не менее хороша. На этот раз герои отправляются погостить домой в Японию, где их поджидает амбициозный выскочка, молодой инспектор, потомок Холмса. Абсолютно классический туповатый сюжет, который смотрелся бы максимально органично в ТВ-2. Серия сильна не только люпеновским слэпстиком и отвязной мультяшностью, но главным образом тем, что от нее веет тем самым Телекомом, который я так люблю. И не зря, ведь среди ключевых аниматоров выступили ветераны Atsuko Tanaka, Toshihiko Masuda, Hatsuki Tsuji, поддержанные такими молодыми талантами, как Keiichi Ishida, Manabu Nakatake (и не очень уже молодым Teiichi Takiguchi). Особенно меня порадовал переполох в онсэне от Ацуко Танака, отсылающий к ее же работе в "Фууме". Классический Люпен, классический Телеком!

22: неплохая серия, но в сравнении с предыдущими не смотрится. Посвящается развитию персонажа Ребекки, все больше обнажая нежную часть ее незрелой натуры. В этой серии окончательно становится понятно, что она Люпену не ровня, девочка должна созреть. Мне понравилось, как в этом эпизоде проглядывает суть чувственных отношений Фудзико и Люпена, почему они проводят жизнь в погоне одного за другой, и почему Ребекка не может конкурировать с ними в своем инфантильном желании получить все и сразу. Бонусом идет развитие персонажа дворецкого Зукколи, персонаж которого мне нравится больше его госпожи. Продакшен серии средний по меркам сериала.

23: наконец, сюжетная серия. Однако боюсь, момент упущен. Сюжет все-таки выродился до уровня ТВ-спешала. Зрителей просто кинули сразу в бурлящую развязку с любезно приготовленной ареной для разборок с антагонистом. Технически серия исполнена неплохо, во всех аспектах. Каждому ключевому персонажу уделено внимание и отведена своя арена для борьбы не на жизнь, а на смерть. Смотреть не скучно, но подобный слив несколько разочаровывает.

24: финал. Злодей побежден, арка Ребекки полностью окончена вместе с основной сюжетной линией, а они были сильно связаны, хоть и непрямо. Интересно, используют ли ее персонаж когда-нибудь в будущем? Даже немного жаль ее, если нет. Но я бы не был сильно удивлен. В конце концов, она оставляет впечатление незрелости, не ровни Люпену и компании, несмотря на то, что задумана такой, несмотря на то, что повзрослела в финале. Это было бы немного несправедливо. Но в таком виде, в каком она предстала на протяжении сериала, персонаж действительно на один сюжет. В остальном последняя серия оставляет смешанное впечатление, т.к. сюжет оказался окончательно слит при помощи deus ex machina от сценариста, который оказался неспособен раскрутить написанную им же интригу. Хотя авторский состав вдоволь наигрался с интересной анимацией путешествий по ожившим картинам в снах Ребекки. Посмотреть есть на что, но разочарование закономерно. Разве что эпилог мне понравился.

>>3695698
>остались только два блюрейных спешала и телевизионный фильм "Italian Game"
Отлично! Пойду запасаться попкорном в таком случае.

Пацаны, это правда,что в Maison Ikoku очень хорошо раскрываются персонажи? Чуть ли не одно из лучших раскрытий в аниме.

S1: Неплохой спешал под искрометным названием "Venice of the Dead" (неужели отсылка к Morte a Venezia? — нее, вряд ли). Сценарий средней идиотичности по люпеношкале, прекрасно исполняет свою функцию помещения героев в нелепые и смешные ситуации. Как несложно догадаться, серия имеет не последнее отношение к зомби-жанру, правда, делая нетипичный для него сюжетный поворот (впрочем, для Люпена вполне "свой"). Действие спешала относится к первой четверти общего сюжета, вписываясь в тогдашнюю динамику между Люпеном и Ребеккой, которая сначала кажется столь же сентиментальной, как и под конец, но потом оказывается, что прячет-таки козырь в рукаве, хотя правильней сказать в декольте. Эпизод хорошо анимирован, с качественными рисунками и несколькими интересными сиквенсами. Так что в целом этот легкомысленный спешал вполне вписывается в "индивидуальные" эпизоды сериала и оставляет весьма приятное впечатление.

S2: А вот эта серия просто отличная. Если бы не выбивающееся из общего контекста использование компьютерной графики в изображении поезда и плывущего мимо него окружения (к счастью, не в каждой сцене, иногда движение бэкграундов честно анимировано в 2Д), я бы поставил эту серию в один ряд с 21й, настолько она прекрасно нарисована и забавно написана. Еще один чисто классический эпизод, одухотворенный ветеранами люпениады с новыми талантами на подмоге. Особенно отличился сам Томонага, нарисовавший две блистательные сцены в погоне люпеновского фиата за поездом — с овечками и когда героям пришлось пересекать речку с рыбаками. Сюжет является свободным сочинением на тему приквела к сериалу. Исключая стандартную завязку с заложниками и дебильного херку-злодея, сценарий очень удачно эксплуатирует соперничество на грани дружбы между Люпеном и Зенигатой. На этот раз им приходится работать вместе, причем благодаря сверхсекьюрным наручникам — буквально в связке. Смотреть за их ужимками было настоящим наслаждением.

Эти спешалы были во всех отношениях очень удачным окончанием знакомства с сериалом. Скачала я был склонен думать, что итальянцам больше повезло с компоновкой серий (если кто не знает, то в Италии сериал был показан на пару месяцев раньше Японии, а спешалы были вплетены в повествование), но сейчас я склонен изменить свое мнение.

Как ни печально, один из самых разочаровывающих полнометражных спешалов Люпена. Типичное дитя своей эпохи, увы. Большей частью это просто компиляция трех серий ТВ-шки, которые искусственно объединили новой сюжетной линией, связанной с наследием графа Калиостро. Сначала спешал-приквел, потом первая серия, потом третья, в эпилоге немного сцен из второй половины. Оригинальный материал тут — опенинг под руководством Кодзи Моримото (на мой взгляд самая интересная часть мувика), несколько новых сцен, связующих события отдельных серий в середине и оригинальная "серия" в конце, завершающая интригу. Надо сказать, не шибко оригинальную. Сюжет типичнейший люпеновский, и оригинального материала здесь явно не хватит на целый фильм. Концовка же исполнена слишком поспешно — твист и разоблачение злодея банально, а за событиями не чувствуется никакого веса. Раз и все, конец.

Что касается продакшена. Многие связующие сцены в середине исполнены очень средненько, что выделяется на фоне материала из самого сериала. Особенно это касается контраста с кадрами из первой серии, самой отполированной из всех. В этих местах меня кривило. Однако финальная часть наряду с серостью содержит таки немалое количество интересных сиквенсов. Талантливые аниматоры Yuya Takahashi, Teiichi Takiguchi, Shiro Kudaka упомянуты в титрах, как работавшие именно над спешалом. Это явно их работа, хотя я затрудняюсь выделить конкретно кому что принадлежит. Ну что же, хоть в что-то этот спешал предложил.

Такие у меня впечатления. Однако надо помнить, что это мнение человека только вот недавно отсмотревшего скомпилированные серии. Возможно, для человека стороннего сюжет покажется более связным и даже интересным. Вопрос только, что это будет за человек и зачем ему смотреть вторичный спешал вместо оригинального сериала? Разве что случайный зритель броадкаста по ящику.

Отдельных слов заслуживает опенинг, срежиссированный Кодзи Моримото. Он собрал ряд олдскульных мастеров-аниматоров, каждый из которых исполнил небольшую клиповую сценку, секунд по 5 в среднем: моя любимая Ацуко Фукусима, Хироюки Окиура, Осаму Кобаяси, телекомовский ветеран Тосихико Масуда. Сам Моримото тоже рисовал гэнга (надо сказать, большинство из) и выступил сакканом. Результат выше всяких похвал, настоящее сокровище для любителя японской анимации, и плох только тем, как мало оно длится. Сторибоард в типичном моримотовском стиле — фрагментальный, клиповый, полный безумных сцен и необъяснимых сюжетов, за которыми казалось бы скрываются целые миры. Какие-то злодеи в защитных костюмах, таинственные моримотовские блондинки с карэ, человек-из-ленточек а-ля "Приключения человека-невидимки", отсылки к классическим тайтлам, люпеновским и не только. В общем, блеск. Под конец видеоряд остепенивается и переходит к представлению героев истории, завершившимся томонагоподобным сиквенсом на крыше. Может быть, как раз Масуда этим и занялся.

Эх, если бы весь фильм бы таким. Но бюджет видимо был весьма скромен...

Сейчас пересматривал опенинги Ранмы, такая-то лампота, здоровый эротизм, глаза-тарелки, песни хорошие. Умели же делать.

>>3679842
Не согласен? А похоже что согласен.

> Я регулярно слежу за инди-сценой и анимационными фестивалями. Большинство работ там — шлак.

Не шлак, а для другой аудитории, для тех же аниматоров.

> Возможно, где-то есть сияющий талант, лишь волей случая никем никогда не признанный. Но это то самое исключение из любого правила в человеческой среде. А в остальном само слово "гений" подразумевает признание, ибо понятие сугубо оценочное, описывающее отношение к нему людей.

Талант довольно объективное понятие, например человек умеет рисовать, это видно всем. Но тех, кто добивается широкого признания бесконечно мало по сравнению с теми, кто добивается признания узкого или вообще никакого. Миядзаки, к примеру, по каждому умению не стоит значительно выше всех, но трудолюбие и умение применить таланты к месту и гармонично сделало свое дело.

> найдется ли второй Миядзаки?

Да, Шинкай, например. Он еще молодой, у него все впереди.

> Кстати, "Кот в сапогах" хороший мультфильм.

Рипофф Диснея же. И сцена финальной битвы самая унылая за всю историю мультиков для детей. Потом эта сцена попала в Лапуту, в чуток улучшенном виде, а потом в Волшебника Земноморья не к ночи будет помянут

Товарищи олдфаги. Часто встречается сцена, где девчушка, опаздывая, бежит с тостом в зубах. Есть же аниме, которое популяризировало эту сцену? Если есть, не подскажите название?

>>3706746
>Есть же аниме, которое популяризировало эту сцену?
Фиг его знает, но подобное видел в анимёхе, где школьница могла вытворять фокусы со временем, перематывая или ускоряя его.

Блин, ну что у вас никакого листа в шапке нету. Посоветуйте какой-нибудь слайсик 80-х.

>>3706829
Для подобных реквестов создавали адвайс-листы, ьысячи их!
Или в архивачи прошлых тред загляни, может помочь.

>>3706973
Только не бейте, но я не умею пользоваться архивачом.

>>3707296
Огромное спасибо!

>>3706746
Это страшно древний мем в манге. Даже в 90м году над ним уже смеялись в пародии https://en.wikipedia.org/wiki/Even_a_Monkey_Can_Draw_Manga
Т.е. к концу 80х он уже был достаточно распространен, чтобы его можно было пародировать. ХЗ даже кто первый так сделал. Просто опаздывающая неуклюжая школьница (но без тоста) отсылает нас аж к 60м. А дальше уже вопрос на дипомную работу по культуроведению, а то и на диссертацию.

>>3706636
>>3706640
>>3710203
Надо бы научиться делать вебм и запилить опененги из КОРа

В заключение, почту основной авторский состав.

Kazuhide Tomonaga (友永 和秀) - главный режиссер, ключевой аниматор в опенинге и нескольких сериях
Yuichiro Yano (矢野 雄一郎) - режиссер
Hisao Yokobori (横堀 久雄) - чардизайнер, главный саккан, ключевой аниматор в опенинге и нескольких сериях
Yuuya Takahashi (高橋 悠也) - сценарист большинства серий, сценарная композиция сериала, саккан нескольких серий

>>3714842
... не оставляет сомнений в том, что старику еще стоит не раз поработать над франшизой. Жаль, у Койке уже сложились отношения с Джеймсом Симодзи. Но, может быть, будет что-то в недалеком будущем.

Что касается сериалов.

Первичен Lupin III TV1 (1971-1972), 23 серии. Смотреть обязательно. Классика.

Lupin III TV2 (1977-1980), 155 серий. Вторичен к первому, но важен. Именно он послужил вдохновением для десятков талантливых авторов современной индустрии как главный мультфильм детства. Кроме того, несмотря на просадки в качестве, обладает удивительной внутренней свободой и экспериментаторским духом, со сторибордами и лейаутами, являвшимися плодами окрыленного воображения. Жаль, на сюжеты авторам было в большинстве случаев наплевать, так что сериал раскрывается только тем, кто умеет получать удовольствие от чистой мультяшности или же может смотреть вглубь, не обращая внимания на второсортное или вовсе отсутствующее содержание. Однако вместе с сериями, написанными спустя рукава, сериал также имеет и достаточное количество по-настоящему сильных со всех сторон эпизодов. Я бы рекоментовал как минимум ознакомиться с миядзаковскими и "бродвейскими" сериями, и телекомовскими вообще; многие серии от студии Oh!Pro тоже хороши.
Lupin III TV3 (1984-1985), 50 серий. Не так важен, как второй сериал, весьма специфичен, но общий уровень ничем не ниже, как обычно пишут. Чем-то хуже, чем-то лучше. Список выдающихся серий здесь составить труднее, так что смотреть можно по желанию.
Lupin III TV4 (2015), 24 (26) серий. Неожиданно люпеновский по духу современный сериал, вполне отвечающий современным стандартам качества сюжетов, пусть и не всегда настолько изобретателен в анимационной и визуальной части, тем не менее прекрасно выглядящий в абсолютном большинстве сцен. Если неохота копаться во втором и третьем, то этот посмотреть может любой современный зритель.

Немного особняком стоит Lupin III: Mine Fujiko to Iu Onna (2011), который в целом получился неудачным, но содержит такое количество индивидуальных плюсов, что его смело можно смотреть даже абсолютно незнакомому с франшизой человеку.

Теперь по фильмам.

На пьедестале два, совершенно разных, но одинаково блистательных. Это шедевры. Выбор лучшего здесь — исключительно вопрос личных предпочтений.

Lupin vs Fukusei-ningen (1978)
Cagliostro no Shiro (1979)

Чуть погодя идут очень сильные, но не столь великолепные:
Fuuma Ichizoku no Inbou (1987)
Jigen Daisuke no Bohyou (2014)

Дальше просто хорошие фильмы или же подпорченное объективными недостатками великолепие:
Babylon no Ougon Densetsu (1985)
Bye Bye Liberty - Kiki Ippatsu! (1989)
Rupan Ansatsu Shirei (1993)
Kutabare! Nostradamus (1995)
Walther P-38 (1997)
Otakara Henkyaku Daisakusen!! (2003)
Green vs Red (2008)

Дальше середнячок который вполне можно пропустить:
Hamingway Paper no Nazo (1990)
Moeyo Zantetsuken! (1994)
Dead or Alive (1996)
Honoo no Kioku - Tokyo Crisis (1998)
$1 Money Wars - Missed By a Dollar (2000)
Episode 0 - The First Contact (2002)

Спешалы для искренних фанатов фрашизы:
Russia yori Ai wo Komete (1992)
Harimao no Zaihou wo Oe!! (1995)
Alcatraz Connection (2001)
Ikeita Majutsushi - Return of Pycal (2002)
Kiri no Elusive (2007)
Chi no Kokuin - Eien no Mermaid (2011)

И, наконец, спешалы совсем низкого качества, от которых надо держаться подальше:
Napoleon no Jisho wo Ubae (1991)
Twilight Genimi no Himitsu (1996)
Ai no Da Capo - Fujiko's Unlucky Days (1999)

Остался не просмотренным ряд спешалов периода 2005-2015, но судя по отзывам они все попадут в одну из этих двух категорий, так что я предпочел не тратить на них свое время.

Так что такие вот дела.

>>3714891
Практически во всех случаях левый интереснее правого. Причем иногда намного.

>>3605745
Поддерживаю Мужчину, я как то создавал треды о Мужском олдскульном аниме, где показываются истинные мужские качества: храбрость, целеустремленность, отстаивание своих интересов, и как и бывает в нашей жизни, трагедия наших идеалов, смерть любимой женщины (а не няня, моэ гидроцефальной блядины).

Ведь олдскульные аниме - это грамотная адаптация, самурайских кодексов поведения Мужчины в 21 веке, где четко обозначены половые роли и соот-щие полномочия. Где мужчины были разбойниками/роненами/весельчаками и авантюристами, да, в олдовых аниме герои бандиты, террористы, циники, но не трусы-пиздолизы, как в нынешней моэ-омежной культуре.

Популярность аниме в России, точнее новых аниме фансервисной, моэ-дибилизации, объясняется всепоглощающей матриархальностью русского общества, где дети воспитаны в однополых семьях: Мамой и Бабушкой, такой вот сынок не выберет: hokuto no ken, акиру (точнее главного персонажа на байке, канеду единственного носителя мужских качеств, к тому еще и лидером этой шайки, а будет ассоциациировать себя, непосредственно с тэцуо, типичным омегой, в маня мечтах дорвавшейся до суперсилы, и впоследствии знатно облажавшимся) с goku midnight eye, cuber city oedo 808, wicked city, devilman ova и другими годными мужскими аниме.

А выберет нынешнее моэ-вырождение. т.к. нету примера годного Отца, которые бы научил русского мальчика, завсегдатая /a/ постоянием за себя, за свои идеалы, за свою девушку (не блядину) способность выжить в лесу, развести костер, сделать подкоп, разобрать/собрать калаш, зарезать барана, заработать дерзко кучу денег, старых добрых, годных примеров знакомых мне, старому хачу (в вашем понимании) переданных мне, моим Отцом, примером для подражания.
Россия обречена, Кавказ сила, мы спасем Россию, возьмем ваших славянских девушек (хотя они и сами к нам бегут) и родим новых сильных русских детей, Кавказцев, где привим им фундаментальные мужские качества, а вам придется выродиться, ну не обижайтесь... смотрите дальше моэ-деградацию.
Сильный Мужчина = сильное государство.

>>3716532
Смотрите, пораша протекла.

>>3716532
Ой иди нахуй моэ-параша всегда была и до нулевых и после. Сейчас в аниме просто рыночек порешал как и в любой индустрии. Да и у нас его смотрят хуй целых, хуй десятых процентов, о каком влиянии на умы можно говорить.

>>3710252
на ютубе уже все есть в вебм, ставь videodownloadhelper и вперед

>>3706746
>Товарищи олдфаги. Часто встречается сцена, где девчушка, опаздывая, бежит с тостом в зубах. Есть же аниме, которое популяризировало эту сцену?

А с чего ты взял, что этот троп из аниме? Японская культура порширше мультиков - это вы, рунетрные, только в задненпроходную дырочку анимации глядите, а есть же еще и кино.

>>3717698
Тебе же сказали, это троп из манги. Исходит аж к 60-м, когда кино в Японии занималось или серьезными сюжетами, или пинку эйга для соответствующих кинотеатров. Материалы по теме легко гуглятся, кстати. Также видел в одном переводе японского исследования предположение о том, что истоки этой тропы кроются аж в старых американских ситкомах.

>>3718955
>Тебе же сказали, это троп из манги.

Мало ли кто что сказал. Пруфов-то нет.

>Исходит аж к 60-м, когда кино в Японии занималось или серьезными сюжетами, или пинку эйга

Вот представления о японском кино у тебя совершенно идиотские, например. Ты страненький и веруешь в то, что в 60-х молодежных комедий не снимали, романтоты и ромкомов.
Чего стоят прочие твои слова?

Лучше ЛОГХа ничего нет и не будет.

>>3719215
Я, конечно, утрировал и забыл упомянуть еще парочку популярных жанров, но в общем-то так и есть. Японское кино сейчас и японское тогда это две разные вещи.
Вот тебе запрос по imdb:
>Most Popular "school", Comedy-Romance Feature Films Released 1960-01-01 to 1969-12-31 With Country of Origin Japan
>No results
Даже если исключить тэг школы, то ромкомов найдется штук 15. А вот если романтические драмы искать, там больше 50 уже. Получается, это ты у нас беспруфный кукаретик. Уверен, ты даже Одзу с Куросавой не смотрел.

>Мало ли кто что сказал. Пруфов-то нет.
А я тебя просвещать не нанимался. Повторяю, материалы по теме легко гуглятся, все на первой странице ладони. Если бы ты был настроен не на пустозвонство, давно бы уже нашел.

>>3719829
>запрос по imdb
Кривизна американского сайта, где едва ли и 5 % японских фильмов упомянута, а теги раставлены как Бог на душу положит, конечно, аргумент сурьезный.

Однако, лол, всерьез считать, что в Японии в 1960-х годах не снимали фильмов про молодежь тех жанров, где могла быть сцена с опаздывающей куда-то старшеклассницей - это что-то с чем-то. Преклоняюсь перед твоим благородным безумием.

Но посмотри сюда
https://www.youtube.com/watch?v=zVi1GrYgiKA
https://www.youtube.com/watch?v=MO2qsBp9UOA
https://www.youtube.com/watch?v=_MwjUMAFuu4
https://www.youtube.com/watch?v=6kR0CoChiVI

>>3719877
Ладно, признаю, что мог обосраться. В самом деле, было бы довольно нелогично не снимать легкие жанры в достаточном по отношению к другим количестве, в особенности во времена послевоенного бэби-бума. Я достаточно много смотрел старых японских фильмов, но доступны в первую очередь "серьезные" жанры, остальное, видимо, надо целенаправленно искать, чего я не делал.

Но ты сам-то эти фильмы видел? Конечно, все может быть, но вряд ли в жанре музыкальной комедии шестидесятых встретилась бы такая фетишизирующая школьницу сцена. Тут еще такое соображение. Речь-то идет о тропе. Если бы это была тропа из фильмов, то она бы достаточно часто встречалась, на то она и тропа. Я вот не видел. Ты, похоже, разбираешься в теме. Есть ли примеры. Вполне допускаю, что в современных дорамах, часто обращающихся к сомнительным первоисточникам из комиксов и романов в мягкой обложке, такое можно встретить. Но вот в 80-х хотя бы?

Алсо, два этих фильма на imdb таки есть, Akai Tsubomi to Shiroi Hana и Kimitachi ga Ite Boku ga Ita, правда первый отмечен как драма, что вполне может быть правдой, учитывая что весь трейлер молодые люди толкают чувственные диалоги.

>>3719929
> признаю, что мог обосраться
Ловите его, это фальшивый двачер, шпион! Настоящий не мог так написать.

>>3719929
>такая фетишизирующая школьницу сцена.

Причем тут "фетишизирующая"? Что ты несешь вообще?

Просто прием художественный, позволяющий раскрыть характер героини, в определенном ключе, мол, энергичная, задорная, возможно чуточку рассеянная, неаккуратная (иначе б не проспала).



>отмечен как драма

В английском "drama" имеет куда более широкий смысл, чем в "драма" в русском. Там это грубо говоря "фильм за жисть", а у нас типа про то как все плохо.

У нас бы сказали "мелодрама", подразумевая "романтическая мелодрама", а у них "romance" и через запятую "drama" - только вот выставление тэгов жанра на imdb частенько от балды, вот и упускают такие нюансы.

>>3721322
>Причем тут "фетишизирующая"? Что ты несешь вообще?
Ты, видимо, плохо знаешь анимепарашу, эта тропа - типичный элемент моэ. В любом случае ни у тебя, ни у меня фактов присутствия или отсутствия этой сцены в фильмах 60-х нет. Лучше закончить на этом.
>В английском "drama" имеет куда более широкий смысл, чем в "драма" в русском. Там это грубо говоря "фильм за жисть", а у нас типа про то как все плохо.
Не знаю, по-моему, это не классический русский, а просторечие. Все нормальные люди говорят в таких случаях как следует: трагедия. Тем не менее драма подразумевает конфликт, а не просто "фильм за жисть", но это уже другой разговор.

Что такое моэ?

>>3722377
В чём проблема? Если баба ходит в короткой юбке, то стоит ей наклониться или подует ветер, или хз ещё что, то трусы будет видно. Это тебе не коносуба с её бредом.

живи

>>3726798
Естественно лучше, хоть я и не смотрел. Это же старое доброе аниме, не нынешнее гидроцефальное вырождение. Будь осторожен, здесь любителей Мужских аниме, не одобряют.

>>3726798
Думаю, также. Некоторые серии будут выделяться, некоторые сосать. Но в целом также.

Скажите что-нибудь про You are under arrest. Хотел глянуть еще во времена dc конфочек, да как-то не сложилось. Сейчас увидел вебмку, что гуляет по двачу и вот вспомнилось.

>>3729483
Погуглил. И появился вопрос. Почему на мале 47 серий, а на ворлд арте 51?

>>3729483
В реакшоне недавно два анона обсуждали. Если не утонет среди шлюхоботов, то может получшь ответ

>>3729629

Да мне проще качнуть да самому глянуть, чем кого-то специально искать. Просто тема про старые вещи, думал может тут смотрел кто.

>>3729637
Сюда просто редко заходят. Проблема в этом. Тоже хотел глянуть. Отпишись что-ли, если соберешься посмотреть

>>3729643

Да я могу и через пол-года только. У меня в пвт тайтлов 50 висит.

>>3729651
Это общая проблема обсуждения старья. Его очень много, при этом он часто многосерийный и не сказать чтобы это были 10/10 тайтлы, потому что 10/10 все давно посмотрели и обсудили. Тот же Сити Хантер или Андер Аррест явно середнячки на любителя. Такое может валяться в ПТВ годами. Таким образом, найти сиюминутное пересечение интересов в и так маленьком пуле аудитории очень сложно.

Пацаны, Инуяша 10/10?

>>3731389
Норм, но на развитие отношений у этой авторши надеяться не стоит.

>>3731442
Да мне бы годные приключения

>>3731443
>>3731649
Лучше не мучайте себя.

>>3731835
ок. Спасиб. Буду продолжать смотреть по-тихоньку

Момент очень напомнил Берсерка (ибо Берса я смотрел раньше Логха). Благо Райнхард в 100, а то и 1000 раз пизже червя-пидора Гриффита

>>3734195
> Райнхард в 100, а то и 1000 раз пизже червя-пидора Гриффита
Я бы с Вами поспорил.

>>3734526
Этого расстрелять.

>>3716532
>Кавказ сила
>девушки сами к нам бегут
>/a/ мэйлача
Что ты несешь, бутлежный ниггер? Ты понимаешь, что к тебе никто не побежит, потому что ты на дне рунета - самое донышко дна, ниже некуда?
Мужское аниме блядь, иди на k-on дрочи.

Почему соседи в мэзон иккоку такие мрази?
Так сильно горит с них

>>3745696
А разве до Канрининсана никто не кричат её что ли?

>>3745696
А что там было? Ganbarimasu?

>>3748582
И не напоминай. Я только-только забыл.

>>3749446
Не знаю. Я олдовые тайтлы почти не смотрел. Поэтому тут спросил
>>3750008
Я очень плохо воспринимаю на слух речь, но я услышал что-то типа этого Konbata go dasai ne
>>3750146
У тебя тоже с них горело или просто подкалываешь?
>>3750216
Ну ты и наркоман

>>3748582
Да там и главгерой тоже не отстает, дебил еще тот.

Вообще я энтот ваш Maison Ikkoku досмотреть никак не могу. Просто невозможно смотреть: соседи главгероя конченные, главгерой просто пиздец, а его соперник на любовном поприще вообще бабник с соответствующим характером.

Как вообще позиционируются соседи автором? Как мрази? Или я должен смеяться с их поведения? Что-то не получается тогда. Одна из хабалок стояла в коридоре и жрала чипсы, и большая часть вылетала изо рта на пол, в то время как Канринин-сан мыла. Что-то сгораешь с них максимально.

>>3750240
Зато ситуаций, генерируемых главной соперницей, больше, чем в большинстве сегодняшних любовных треугольников, сводящихся к "я видела, вы с ней разговаривали".

Так Киоко соблазнила сенсея. Поскорее бы гг ее соблазнил

А что эио гг за другой бабой бегает? Все же придется разруливать в итоге как в КОРе

>>3752436
Делай скрины, а то так неинтересно.

>>3752526
Тут надо вебм-ки резать, а с этим у меня туго.
На тебе молодую Киоко

>>3753612
Так он даже не сенпай, а сенсей

>>3753667
Хотел бы я посмотреть, как она курить, а гг обломал такое зрелище.

>>3753805
Да, увы, только это. А может не "увы"

Хотел написать, что гг из КОРа лучше чем гг из Мэзона, но вспомнил, что первый не мог весь сериал отказать второй девке.

>>3754564
Киоко школу решит закончит (на старую хабалку плевать)

>>3754589
Это вопрос типа

>>3753598
что она руками делает, колдует?
ganbatte kudasai абсолютно стандартная фраза
"good luck"

Надеюсь в Мэзоне будут развитие отношений, а никак в Ранме.
>>3755304
Я не знаю, вроде не раз видел в других тайтлах в такой же позе просят постараться. Думал, может после Мэзона сцена стала культовой. Тут и спросил. Почему-то г и к путаю по звучанию.

>>3754719
Сложно сказать. Он слишком настырный и торопливый. За это и моментальная карма

Ффух, славу Богу это его фантазия, а то уже хотел бугурт накатать.
>>3755494
Его дальше раскроют или он останется на уровне "парень, который лучше, но всегда на 2-ом месте"

>>3755340
> сцена стала культовой
такого движения рук по кругу нигде больше не видел

>>3755706
Ты чё, она же няша.

>>3753842
Да даже собака лучше гг из Мэзона.

Что-то лень было вчера резать веб-м, вот вам сегодня
>>3756535
Я имел ввиду сжатые кулаки и пожелание удачи или просьба постараться. Движения по кругу я тоже не видел.
>>3756633
Да я и не спорю. Просто пусть уж добивается Кьоко, а не бегает за двумя. Второй он сказать он ничего не может, не потому что боится обидеть ее, а потому что он просто тряпка.

Мы с тобой, Митака

>>3757323
Действительно, какое это свидание?

>>3757323
Так вот в этом и проблема. Кёко вроде как тян взрослая и должна понимать, но когда Митака пытается её уложить в кровать он прокалывается. Она либо такого не ожидала, либо же наоборот это был для него тест

А анон, который писал очень подробные ревьюшки на Люпена ушел из треда?
>>3757669
Она вроде бы поняла намерения Митаки с самого начала. Просто включила дурочку, чтобы уйти от ответа. Но с тестом тоже теория хорошая. Митака неплохой парень наверное я симпатизирую ему даже больше чем гг. Просто не повезло, что он не живет в Иккоку и натыкается на рояли в кустах. Будем смотреть и ждать появления Асуны, заинтриговал ты меня если же конечно это был ты

>>3750240
>Вообще я энтот ваш Maison Ikkoku досмотреть никак не могу

Просто ты инфантил и не можешь в анимации для взрослых людей.

>>3757897
> А анон, который писал очень подробные ревьюшки на Люпена ушел из треда?
Нет, я захожу иногда. Просто после Люпена не смотрел ничего.

https://www.forbes.com/forbes/welcome/?toURL=https://www.forbes.com/sites/olliebarder/2017/03/13/yoshiyuki-tomino-on-gundam-newtypes-and-the-perilous-future-facing-humanity/&refURL=&referrer=#23655e774b8a

Гы, лол.
Обсуждаете свое старое гавно. Совсем поехавщие?

Хоть и движком послужила тупость героя, она подтолкнула их проявить свои чувства перед друг другом. Я, впринципе, доволен этими 2-мя сериями. Годаи, конечно, еще та мямля. Даже не смог выселить тех, кто занимал его новую квартиру. извините за большой размер файлов. Плохо у меня с этим делом
>>3758410
>удачного просмотра
Спасибо.
>>3759096
Мне нравилось читать твои комментарии. Надеюсь еще что-нибудь напишешь, когда отсмотришь.

>>3760412
Как-то в первой гифке переход по глазам бьет.

>>3759742
Но в общем-то он прав. Большая часть того, что мы смотрели, сейчас не потянуло бы даже на лучший сериал сезона.

>>3760428
Все как обычно, более двух смотрибельных сериалов в сезон бывает редко. Остальные или полный шлак, или экстранишевые продукты для узкой аудитории отаку.

>>3760412
Иногда чисто смотрел серии ради лая Соичиро. 11 собакенов/10

>>3760428
>не потянуло
Ну логично, индустрия тогда только развивалась. Домик вообще чуть ли не первая подобная "мыльная опера".
А если мои 5 копеек, то после таких талмудов как KOR и Домика романтота современная смотрится очень так себе. Последние два года вообще можно любой старый тайтл поставить выше всех, ибо такое себе аниме

Какая-то совершено безумная серия

>>3734195
Вин смотришь. Первый раз вижу, чтобы кто-то еще смотрел гайдены.

>>3763014
Да я уже их отсмотрел. Неплохая весчь конечно, но некоторые истории тупые, особенно Люнебург не понравился

>>3763001
>Алсо, комплитнул всю анимеграфию Такахаси, задавайте ответы.
Расположи в порядке годноты, пожалуйста.

>>3762815
Имхо ей под 40

>>3764779
В порядке убывания годноты:
Rumiko Takahashi Anthology
Urusei Yatsura
InuYasha
Mermaid Forest
Mermaid Forest OVA
Mermaid's Scar
Maison Ikkoku
InuYasha: Kanketsu-hen
One Pound Gospel
Ranma ½
Fire Tripper
Warau Hyouteki
The Choujo

>>3764936
Человек конвеер. 4 самые известные ее работы имеют 1493 главы

>>3764947
Ну она крутая. Умеет в персонажей, ситуации и комедию. Еще б в сюжет и романтику умела, но не судьба.

Если в Ранме не будет секса, я его дропаю

>>3764981

Есть ли аниме до гандама? Или там только один медиашлак?

>>3765416

>>3764936
Спасибо, теперь я окончательно решился на просмотр Яцуры.
>>3764972
В романтику она не может имхо вынужденно. Хлеб мангаки — стабильная сериализация. И начинать новую вещь всегда очень рискованно. Поэтому отношения нельзя развивать, тогда не получится бесконечных историй, а это хлеб с маслом.

>>3766290
Пикрилейтед май вайфу в Яцуре.
Яцура это лучшая версия тулавру, без эччи, сисек, паданий в трусы и прочего такого дерьма. Сюжет там не важен, но разнообразие ситуаций просто поражает.
Румико умеет в короткие истории, долгоиграющие сененные сюжеты у нее скатываются. Погляди ее односерийные овашки или тот же лес русалок. Алсо, годный хоррор.
Fire Tripper посмотри обязательно. Я немного был удивлен развитием ситуации в этой овашке, побольше бы такого в современном аниме.

>>3764529
проиграл как она пробегает три ширины теннисного корта

>>3764936
Инуяшу я осилил только одну четверть всех серий, а Ранму не меньше трех четвертей

>>3766364
В Инуяше сюжет есть, в Ранме нет, но Ранма это худшая версия Яцуры, поэтому Инуяша лучше Ранмы. Во всех этих сериалах интересные персонажи и ситуации. Они все оригинальные. Все зависит, что ты ждешь от сериала. Мне нравятся слайсы и комедии, но с добавлением связного сюжета они становятся лучше. Инуяша попытался в этом направлении, а Ранма и Яцура имеют начало и конец, и между ними миллион слайсовых серий.

>>3766367
В Инуяше есть Инуяша. По-моему, этого достаточно.

>>3766373
Да там и все остальные интересные.

>>3766355
Ой кого-то она мне подозрительно напоминает

Опять какие-то события, которые не повлияют на развитие отношений. Ведь все будет идти ,как угодно автору

Чего это пацан не вырос?

>>3767068
Время действия сериала всего-то года два. Икуко оочень няшна в таком виде, кстати

Не нравится мне, что она чувствует себя виноватой из-за его ноги. Ведь он ее сломал даже не во время ее спасения.

>>3766367
В Ранме постепенно вводили новых персонажей, а в Инуяше только он и его баба до главзлодея я так и не досмотрел

>>3767242
Ты имел в виду две его бабы? А брат инуяши? А джакен? А Санго? А Мироку? А Шиппо? А еще дохуя персонажей? Ты какую-то другую Инуяшу смотрел. Да и количество персонажей это не сюжет нифига.

>>3767237
Ну, хмех, это и есть подтверждение того, что она его любит, ничего такого. Не любящий человек логично это осознал бы и максимум отблагодарил.

>>3767982
И хорошо. Дело по-тихоньку к нормальному развитию отношений движется
>>3767987
Не подумал об этом, когда смотрел. Надо бы на свежую голову посмотреть, а не полусонным

>>3768337
Кстати, а KOR смотрел? Что тебе больше понравилось (если уже глядел)?

>>3767858
Я же говорю, до Мироку я не досмотрел. Брат Инуяши только перед дропом появился и не был чем-то заметен, обычный школоивел как он есть.